中國時報【汪宜儒／台北報導】 日本漫畫、東方狐仙以及《班傑明的奇幻旅程》融在京劇以後，這還像京劇嗎？國光劇團 新編京劇《狐仙故事》正是以如此奇幻新穎的融合性題材，試圖讓傳統京劇換新裝。一段 狐狸與凡人的纏綿愛戀，既有京劇身段的展現，也不違背西皮二黃的唱腔，卻有著嶄新面 貌的新式京劇演繹語言。 從中國鄉野傳奇到日本漫畫，關於狐仙的題材故事歷久不衰。狐仙的形象正邪俱有、變化 萬千，像清代蒲松齡的《聊齋誌異》、宋代的《太平廣記》，近來廣受漫迷們歡迎的日本 漫畫《我的狐仙女友》等。就連京劇故事中，也有一部關於九尾妖狐作亂的《青石山》。 《青石山》是部武戲，主要展現演員身段，關於探討人狐情感的作品，由新銳京劇編劇趙 雪君創作的《狐仙故事》算是第一部。 趙雪君筆下的《狐仙故事》，靈感主要來自魔木子《除妖怪壇》日本漫畫與《聊齋誌異》 ，但故事仍是新編原創。劇情描述忽男忽女的狐仙和凡間女子相遇，牽絆依戀，卻因身分 差異的顧忌，雖逃避漠然，卻仍然糾纏了百年輪迴。愛情故事的最終，兩人雖得以相守， 但一方是不老的狐仙，一方卻是終有年壽盡頭的凡人，就像《班傑明的奇幻旅程》，男女 主角活在不同時間軸線上。 《狐仙故事》因受到漫畫的影響，從劇本結構、唱段與唸白的比重，乃至於人物的敘事方 式，一點也不像傳統京劇。劇情是活潑、跳接的，彷如漫畫格式裡一格一格、跳來接去的 樣貌。人物的情緒也並非跟隨著制式的唱段格律在走，完全貼近著故事發展起伏。 國光劇團藝術總監王安祈不諱言，若以正統觀念來看，「這樣的京劇劇本實在不像京劇。 」 王安祈解釋，在傳統京劇的演出中，主角人物一出場就會先開唱個一段，「主要是讓觀眾 聽演員的嗓音、韻味與編腔功力。」但她說，「事實上此時什麼故事都還沒發生，觀眾的 情緒也還沒進入。」此外，京劇演出多半注重唱段勝於唸白，兩者在整部戲的占有比重上 有時更會達到六比四的比例。但上述的傳統在《狐仙故事》，全然被推翻了。 趙雪君表示，「我不喜歡傳統京劇總是為了唱而唱，每句唱詞應該跟唸白一樣，要有意義 再唱，否則就失去了文字的濃度。而能用八句唱完的事情，也不要拖到十八句。」 而受漫畫「分格」手法的影響，狐仙在劇中的情緒變化、身分變換更為活潑。演員以一男 一女同時詮釋狐仙一角，狐仙呈現出靈動、奇幻、詭譎又飄逸的形象。 面對《狐仙故事》大幅度推翻傳統格式，王安祈認為，近年出現了許多所謂「青春版」的 傳統戲曲演出，「既然有青春版演員，也該有青春版的編劇。」 -- 國光14，伴您一世 國光BLOG：http://blog.yam.com/guoguang 國光官網：http://www.kk.gov.tw/ 國光論壇：http://vf.kk.gov.tw/web//kkbraod2/index.asp --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 60.248.106.169