中国时报【汪宜儒／台北报导】 日本漫画、东方狐仙以及《班杰明的奇幻旅程》融在京剧以後，这还像京剧吗？国光剧团 新编京剧《狐仙故事》正是以如此奇幻新颖的融合性题材，试图让传统京剧换新装。一段 狐狸与凡人的缠绵爱恋，既有京剧身段的展现，也不违背西皮二黄的唱腔，却有着崭新面 貌的新式京剧演绎语言。 从中国乡野传奇到日本漫画，关於狐仙的题材故事历久不衰。狐仙的形象正邪俱有、变化 万千，像清代蒲松龄的《聊斋志异》、宋代的《太平广记》，近来广受漫迷们欢迎的日本 漫画《我的狐仙女友》等。就连京剧故事中，也有一部关於九尾妖狐作乱的《青石山》。 《青石山》是部武戏，主要展现演员身段，关於探讨人狐情感的作品，由新锐京剧编剧赵 雪君创作的《狐仙故事》算是第一部。 赵雪君笔下的《狐仙故事》，灵感主要来自魔木子《除妖怪坛》日本漫画与《聊斋志异》 ，但故事仍是新编原创。剧情描述忽男忽女的狐仙和凡间女子相遇，牵绊依恋，却因身分 差异的顾忌，虽逃避漠然，却仍然纠缠了百年轮回。爱情故事的最终，两人虽得以相守， 但一方是不老的狐仙，一方却是终有年寿尽头的凡人，就像《班杰明的奇幻旅程》，男女 主角活在不同时间轴线上。 《狐仙故事》因受到漫画的影响，从剧本结构、唱段与念白的比重，乃至於人物的叙事方 式，一点也不像传统京剧。剧情是活泼、跳接的，彷如漫画格式里一格一格、跳来接去的 样貌。人物的情绪也并非跟随着制式的唱段格律在走，完全贴近着故事发展起伏。 国光剧团艺术总监王安祈不讳言，若以正统观念来看，「这样的京剧剧本实在不像京剧。 」 王安祈解释，在传统京剧的演出中，主角人物一出场就会先开唱个一段，「主要是让观众 听演员的嗓音、韵味与编腔功力。」但她说，「事实上此时什麽故事都还没发生，观众的 情绪也还没进入。」此外，京剧演出多半注重唱段胜於念白，两者在整部戏的占有比重上 有时更会达到六比四的比例。但上述的传统在《狐仙故事》，全然被推翻了。 赵雪君表示，「我不喜欢传统京剧总是为了唱而唱，每句唱词应该跟念白一样，要有意义 再唱，否则就失去了文字的浓度。而能用八句唱完的事情，也不要拖到十八句。」 而受漫画「分格」手法的影响，狐仙在剧中的情绪变化、身分变换更为活泼。演员以一男 一女同时诠释狐仙一角，狐仙呈现出灵动、奇幻、诡谲又飘逸的形象。 面对《狐仙故事》大幅度推翻传统格式，王安祈认为，近年出现了许多所谓「青春版」的 传统戏曲演出，「既然有青春版演员，也该有青春版的编剧。」 -- 国光14，伴您一世 国光BLOG：http://blog.yam.com/guoguang 国光官网：http://www.kk.gov.tw/ 国光论坛：http://vf.kk.gov.tw/web//kkbraod2/index.asp --

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