作為國光長期支持觀眾的我，對於歷次的新編京劇總是抱著滿懷期待的心情走進劇場朝聖，雖然對傳統京劇充滿熱愛，但這也絲毫不影響我對國光新編京劇的推崇，諸如就人性深層心理面刻畫極緻的金鎖記、令我淚流滿面的快雪時晴等，皆讓我至今難以忘懷，惟此次孟小冬之演出，敝人有下列極不成熟的小小心得與大家交流討論，就個人主觀意見認為應該給予掌聲的部分有: ㄧ、王安祈老師並未把孟小冬一劇變成演譯愛情的灑狗血世俗八卦劇，而以孟皇對聲音內蘊的畢生苦行為戲眼，確實高明。 二、舞台設計富有意境，開啟觀眾的感官思索。 三、魏海敏老師能以梅派嫡傳正工青衣之身分，兼譯余派老生唱腔，以一氣呵成的方式完成四郎與鐵鏡經典對唱，最末甚而成功完成"叫小番"之嘎調演出，放諸海峽兩岸之黎園名家迄今似無人能及。 然而，此次演出，敝人愚見認為仍需仔細思量之處有: ㄧ、此次演出似應定位為偶而夾雜幾句京劇唱腔的現代歌唱劇，而非是京劇歌唱劇。因為整部戲裡京劇唱腔與不知名的歌唱曲調幾乎已成三七比，雖然部份歌唱曲調還蠻悅耳的，但部分曲調卻也令人不敢恭維(此部分或許是個人欠缺欣賞新曲藝術的能力)，甚至覺得有些莫名，在演出過程中一直聽到有位老先生觀眾用很刻意的音量打哈欠，我想，或許這是刻意的抗議也說不定。在此說句放肆之語，畢竟魏海敏老師不是齊豫，皮黃唱腔在此劇中被壓縮的比例，已頻臨京劇觀眾無法接受之境地。 二、就劇情走向而言，孟小冬與其業師余叔岩之部分演譯似有再斟酌之餘地，蓋余叔岩作為孟小冬對聲音追尋旅程中最重要的男人，劇中盡然沒有安排此二人就余派唱腔之鑽研對唱，令人不解。 三、劇中忽然安排柳夢梅驚夢之演出，更令人覺得牽強與突痦，總覺得這段演出一來讓新加盟之溫宇航老師有亮相之機會，一來方便魏海敏老師完成換裝之過場。 我一直很肯定國光劇團這些年來為京劇找尋傳承與新生命力的努力與用心，也一直默默支持著他們，以上這些出於自己不成熟之謬見，絕無冒犯之意，但此次演出卻真的好似超出京劇範疇過多，但總的來說，仍是一部令人啟發的作品。 --

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