作为国光长期支持观众的我，对於历次的新编京剧总是抱着满怀期待的心情走进剧场朝圣，虽然对传统京剧充满热爱，但这也丝毫不影响我对国光新编京剧的推崇，诸如就人性深层心理面刻画极致的金锁记、令我泪流满面的快雪时晴等，皆让我至今难以忘怀，惟此次孟小冬之演出，敝人有下列极不成熟的小小心得与大家交流讨论，就个人主观意见认为应该给予掌声的部分有: ㄧ、王安祈老师并未把孟小冬一剧变成演译爱情的洒狗血世俗八卦剧，而以孟皇对声音内蕴的毕生苦行为戏眼，确实高明。 二、舞台设计富有意境，开启观众的感官思索。 三、魏海敏老师能以梅派嫡传正工青衣之身分，兼译余派老生唱腔，以一气呵成的方式完成四郎与铁镜经典对唱，最末甚而成功完成"叫小番"之嘎调演出，放诸海峡两岸之黎园名家迄今似无人能及。 然而，此次演出，敝人愚见认为仍需仔细思量之处有: ㄧ、此次演出似应定位为偶而夹杂几句京剧唱腔的现代歌唱剧，而非是京剧歌唱剧。因为整部戏里京剧唱腔与不知名的歌唱曲调几乎已成三七比，虽然部份歌唱曲调还蛮悦耳的，但部分曲调却也令人不敢恭维(此部分或许是个人欠缺欣赏新曲艺术的能力)，甚至觉得有些莫名，在演出过程中一直听到有位老先生观众用很刻意的音量打哈欠，我想，或许这是刻意的抗议也说不定。在此说句放肆之语，毕竟魏海敏老师不是齐豫，皮黄唱腔在此剧中被压缩的比例，已频临京剧观众无法接受之境地。 二、就剧情走向而言，孟小冬与其业师余叔岩之部分演译似有再斟酌之余地，盖余叔岩作为孟小冬对声音追寻旅程中最重要的男人，剧中尽然没有安排此二人就余派唱腔之钻研对唱，令人不解。 三、剧中忽然安排柳梦梅惊梦之演出，更令人觉得牵强与突痦，总觉得这段演出一来让新加盟之温宇航老师有亮相之机会，一来方便魏海敏老师完成换装之过场。 我一直很肯定国光剧团这些年来为京剧找寻传承与新生命力的努力与用心，也一直默默支持着他们，以上这些出於自己不成熟之谬见，绝无冒犯之意，但此次演出却真的好似超出京剧范畴过多，但总的来说，仍是一部令人启发的作品。 --

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