※ 引述《ludin168 (威大俠)》之銘言： : 作為國光長期支持觀眾的我，對於歷次的新編京劇總是抱著滿懷期待的心情走進劇場朝 : 聖，雖然對傳統京劇充滿熱愛，但這也絲毫不影響我對國光新編京劇的推崇，諸如就人 : 性深層心理面刻畫極緻的金鎖記、令我淚流滿面的快雪時晴等，皆讓我至今難以忘懷， 快雪時晴？？呵呵……..╮(﹋﹏﹌)╭.. : 惟此次孟小冬之演出，敝人有下列極不成熟的小小心得與大家交流討論，就個人主觀意 : 見認為應該給予掌聲的部分有: : 然而，此次演出，敝人愚見認為仍需仔細思量之處有: : ㄧ、此次演出似應定位為偶而夾雜幾句京劇唱腔的現代歌唱劇，而非是京劇歌唱劇。因 : 為整部戲裡京劇唱腔與不知名的歌唱曲調幾乎已成三七比，雖然部份歌唱曲調還蠻悅耳 : 的，但部分曲調卻也令人不敢恭維(此部分或許是個人欠缺欣賞新曲藝術的能力)，甚至 : 覺得有些莫名，在演出過程中一直聽到有位老先生觀眾用很刻意的音量打哈欠，我想， : 或許這是刻意的抗議也說不定。在此說句放肆之語，畢竟魏海敏老師不是齊豫，皮黃唱 : 腔在此劇中被壓縮的比例，已頻臨京劇觀眾無法接受之境地。 其實呢，京劇歌唱劇本來就是「京劇般的歌唱劇」 前一個名詞是形容詞，後一個名詞才是整個字串的主體 這在中文裡面是慣例了如同「手錶」 : 二、就劇情走向而言，孟小冬與其業師余叔岩之部分演譯似有再斟酌之餘地，蓋余叔岩 : 作為孟小冬對聲音追尋旅程中最重要的男人，劇中盡然沒有安排此二人就余派唱腔之鑽 : 研對唱，令人不解。 這邊我覺得呢，余叔岩出不出是難解的問題 我是這樣觀察的 一、演出是藉由盛鑑的念白加上老錄音來呈現余叔岩。 二、盛鑑扮演的余只出現在上層舞台，同樣在上層的還有梅蘭芳所扮演的各式人物。 　　梅蘭芳跟余叔岩在戲裡面可以說是代表至高無上的存在，只有這一末一旦才擁有 「純粹的聲音」。既然如此，如果安排余叔岩與孟小冬對唱。那麼余叔岩的等級就降 為實在的凡人了。從上層舞台被打入下層舞台。 　　況且，魏海敏是道地的旦串孟小冬就算學不到余派的全部，反正大家都知道不論 大陸，魏海敏已經是全台第一的旦角，戲迷很多。學個孟小冬的七八成，已足以讓觀 眾配服的五體投地。如同四郎探母一段受到全場熱烈歡迎一般。 　　反觀盛鑑本工就是末，要去唱孟小冬的師父、余派始祖「余叔岩」。唱的好是應 該，因為是本工行當。唱不好怎麼辦？是砸了盛鑑的牌子還是砸了余叔岩的牌子？所 以為什麼余叔岩的唱要用余叔岩自己的錄音，我想其中的取捨是很困難的。 　　 : 三、劇中忽然安排柳夢梅驚夢之演出，更令人覺得牽強與突痦，總覺得這段演出一來讓 : 新加盟之溫宇航老師有亮相之機會，一來方便魏海敏老師完成換裝之過場。 : 我一直很肯定國光劇團這些年來為京劇找尋傳承與新生命力的努力與用心，也一直默默 : 支持著他們，以上這些出於自己不成熟之謬見，絕無冒犯之意，但此次演出卻真的好似 : 超出京劇範疇過多，但總的來說，仍是一部令人啟發的作品。 　　這裡的柳夢梅也就是孟小冬心靈的的化身－－與梅蘭芳的杜麗娘對戲的心靈化身 。柳夢梅一聲聲的面對空無一物的舞台喊姊姊，不就是孟小冬所一直追尋的夢中之人 還有聲音。我認為這一段也許可以讓杜麗娘在上層演驚夢，這樣把意思再說的更清楚 一點。 　　況且講孟小冬本來就離不開梅蘭芳。就連陳凱歌的「梅蘭芳」電影裡擺得傳統戲 也就是一齣「遊園」、一齣「遊龍戲鳳」。如果前頭為了梅蘭芳放了遊龍戲鳳，之後 就把梅蘭芳丟了，孟小冬能這麼做？可總不能再來遊龍戲鳳吧？ 　　在前段，孟小冬與梅蘭芳是真真實實的相戀，是實在的遊龍戲鳳。可是在後面， 孟小冬對梅蘭芳應該只能有思念，也只有一種悲涼的思念。所以只能是「驚夢」，情 人只能在夢中相會。（我始終覺得梅孟跟杜孟的情感是兩樣的，不能一概而論。）順 便湊一個文武崑亂不擋。 　　壞就壞在孟小冬唱末不唱生，或許前頭能加一些孟小冬串小生的鋪排會更好。畢 竟與梅蘭芳的照片是串旦角的。 　　還請下次發文自己斷行，不然回文都還要幫你斷行才不會格式錯誤…… --

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