※ 引述《ludin168 (威大侠)》之铭言： : 作为国光长期支持观众的我，对於历次的新编京剧总是抱着满怀期待的心情走进剧场朝 : 圣，虽然对传统京剧充满热爱，但这也丝毫不影响我对国光新编京剧的推崇，诸如就人 : 性深层心理面刻画极致的金锁记、令我泪流满面的快雪时晴等，皆让我至今难以忘怀， 快雪时晴？？呵呵……..╮(﹋﹏﹌)╭.. : 惟此次孟小冬之演出，敝人有下列极不成熟的小小心得与大家交流讨论，就个人主观意 : 见认为应该给予掌声的部分有: : 然而，此次演出，敝人愚见认为仍需仔细思量之处有: : ㄧ、此次演出似应定位为偶而夹杂几句京剧唱腔的现代歌唱剧，而非是京剧歌唱剧。因 : 为整部戏里京剧唱腔与不知名的歌唱曲调几乎已成三七比，虽然部份歌唱曲调还蛮悦耳 : 的，但部分曲调却也令人不敢恭维(此部分或许是个人欠缺欣赏新曲艺术的能力)，甚至 : 觉得有些莫名，在演出过程中一直听到有位老先生观众用很刻意的音量打哈欠，我想， : 或许这是刻意的抗议也说不定。在此说句放肆之语，毕竟魏海敏老师不是齐豫，皮黄唱 : 腔在此剧中被压缩的比例，已频临京剧观众无法接受之境地。 其实呢，京剧歌唱剧本来就是「京剧般的歌唱剧」 前一个名词是形容词，後一个名词才是整个字串的主体 这在中文里面是惯例了如同「手表」 : 二、就剧情走向而言，孟小冬与其业师余叔岩之部分演译似有再斟酌之余地，盖余叔岩 : 作为孟小冬对声音追寻旅程中最重要的男人，剧中尽然没有安排此二人就余派唱腔之钻 : 研对唱，令人不解。 这边我觉得呢，余叔岩出不出是难解的问题 我是这样观察的 一、演出是藉由盛监的念白加上老录音来呈现余叔岩。 二、盛监扮演的余只出现在上层舞台，同样在上层的还有梅兰芳所扮演的各式人物。 　　梅兰芳跟余叔岩在戏里面可以说是代表至高无上的存在，只有这一末一旦才拥有 「纯粹的声音」。既然如此，如果安排余叔岩与孟小冬对唱。那麽余叔岩的等级就降 为实在的凡人了。从上层舞台被打入下层舞台。 　　况且，魏海敏是道地的旦串孟小冬就算学不到余派的全部，反正大家都知道不论 大陆，魏海敏已经是全台第一的旦角，戏迷很多。学个孟小冬的七八成，已足以让观 众配服的五体投地。如同四郎探母一段受到全场热烈欢迎一般。 　　反观盛监本工就是末，要去唱孟小冬的师父、余派始祖「余叔岩」。唱的好是应 该，因为是本工行当。唱不好怎麽办？是砸了盛监的牌子还是砸了余叔岩的牌子？所 以为什麽余叔岩的唱要用余叔岩自己的录音，我想其中的取舍是很困难的。 　　 : 三、剧中忽然安排柳梦梅惊梦之演出，更令人觉得牵强与突痦，总觉得这段演出一来让 : 新加盟之温宇航老师有亮相之机会，一来方便魏海敏老师完成换装之过场。 : 我一直很肯定国光剧团这些年来为京剧找寻传承与新生命力的努力与用心，也一直默默 : 支持着他们，以上这些出於自己不成熟之谬见，绝无冒犯之意，但此次演出却真的好似 : 超出京剧范畴过多，但总的来说，仍是一部令人启发的作品。 　　这里的柳梦梅也就是孟小冬心灵的的化身－－与梅兰芳的杜丽娘对戏的心灵化身 。柳梦梅一声声的面对空无一物的舞台喊姊姊，不就是孟小冬所一直追寻的梦中之人 还有声音。我认为这一段也许可以让杜丽娘在上层演惊梦，这样把意思再说的更清楚 一点。 　　况且讲孟小冬本来就离不开梅兰芳。就连陈凯歌的「梅兰芳」电影里摆得传统戏 也就是一出「游园」、一出「游龙戏凤」。如果前头为了梅兰芳放了游龙戏凤，之後 就把梅兰芳丢了，孟小冬能这麽做？可总不能再来游龙戏凤吧？ 　　在前段，孟小冬与梅兰芳是真真实实的相恋，是实在的游龙戏凤。可是在後面， 孟小冬对梅兰芳应该只能有思念，也只有一种悲凉的思念。所以只能是「惊梦」，情 人只能在梦中相会。（我始终觉得梅孟跟杜孟的情感是两样的，不能一概而论。）顺 便凑一个文武崑乱不挡。 　　坏就坏在孟小冬唱末不唱生，或许前头能加一些孟小冬串小生的铺排会更好。毕 竟与梅兰芳的照片是串旦角的。 　　还请下次发文自己断行，不然回文都还要帮你断行才不会格式错误…… --

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