為歷史雲煙遮蔽已久的孟小冬，近年來又陸續被提起，電影《梅蘭芳》上映之後，更是成 了不冷的話題。的確，孟小冬的名字常常是和梅蘭芳聯繫在一起。令人玩味的是，當年舞 台上的梅蘭芳雖比女性更有女性魅力，但現在電影《梅蘭芳》這類作品中的梅先生，卻總 是要透出陽剛之氣，乃至於浩然正氣——如蓄鬚明志、民族氣節之類。在這樣的男性視角 之下、宏大的國家語境之中，自然，孟小冬至多只能在梅大師生平的一段插曲中現身。 國光劇團最近上演的京劇歌唱劇《孟小冬》，不同凡響。 這部戲不是從梅蘭芳、從男性的視角去觀照孟小冬。編劇王安祈以女性作家的敏銳，感觸 孟小冬內心深處的情感世界，酣暢淋漓地抒發了這位女主角的心聲。寫孟小冬自然是繞不 開梅蘭芳的，但在這部戲中，孟與梅的戀情和婚姻至多不超過半場。孟小冬二十歲與梅蘭 芳結合，四年之後離開了梅蘭芳。二十四歲，這對一位女子來說意味著什麼？那是青春綻 放的大好年華！而二十四歲，對於曾經傾倒萬人，如今卻不得不獨自離去的孟小冬而言， 那又意味著什麼呢？ 風華正茂的孟小冬，離開了鮮花、掌聲、鎂光燈，也離開了蜚短流長的北平城。可是誰能 料到，幾年之後，她竟又回來了。孟小冬又回到了當初她離開的北平。戰火、紛亂，一切 似乎都與她無關。立雪余門，潛心習修，直到余師辭世，五年學得三十多齣余派名劇，遠 超出余的其他弟子，得清高、孤傲余叔岩之真傳。 人世間真是充滿了太多的無奈與弔詭。嫁給（後來）被稱為「一代完人」的京劇藝術大師 （那年頭一夫多妻合法，算不上是汙點），孟小冬的藝術卻未能再上層樓；反倒是和江湖 大老的結合，使之獲得充足的精神和物質奧援，無後顧之憂徜徉於藝術天地之間，忘情尋 覓，臻於完美，終於釋放出前所未有的藝術光華。難道太陽注定會使月亮失色，唯有黑夜 方能襯出太陰的清輝？ 王安祈可謂孟小冬的知音。神交多年，她為孟小冬的榮辱毀譽所激動，也為孟的不懈追尋 所感動。也正是有了劇作家的這份濃厚的情感，才會有這部《孟小冬》問世。不僅於此， 王諳熟京劇藝術和梨園史料，對舊時京戲藝人的思維習性、行為方式，乃至於說話的口吻 皆了然於心。她同時素稔魏海敏藝術功力深厚且能反串老生，於是放開膽子，滿宮滿調地 為她寫了這麼一齣幾乎是一人主唱、主演的大戲。可以說，非王安祈，寫不出這一《孟小 冬》。 同樣，沒有魏海敏也演不了這一齣《孟小冬》。放眼兩岸的京劇界，唱梅派的旦角比比皆 是，余派老生也不乏其人，但不知誰還能像魏海敏一樣，將二者如此奇妙地結合在一起？ 事實上，這部《孟小冬》的「戲核」／賣點，不在其劇情，而在由王安祈預設、由魏海敏 發揮的演唱空間——無論《四郎探母》中楊四郎和鐵鏡公主對唱「西皮快板」，還是《遊 龍戲鳳》裡正德帝與李鳳姐對唱「西皮流水」，都讓人大開眼界、大飽耳福，都讓戲迷、 粉絲們大呼過癮。這是怎樣的一條嗓子？台上分明就這麼一位呀，就聽她在生旦兩行之間 、在大嗓（真聲）和小嗓（假聲）之間，一刻不停地來回倒騰（交替），一板不落（念 「辣」），如行雲流水，蕩氣迴腸。這需要何等的功力？！ 魏海敏不僅唱功好，表演也好。大段的獨角戲，全憑她一人的說、表，就調動起劇場裡好 幾百觀眾的情感。演京劇真是不容易，唱作念打外加鑼鼓經，數不清的程式，多少藝人從 小坐科，流汗，流淚？不過，也正是憑藉這些積澱著無數前輩藝人心智的程式，情竇未開 的童伶能演才子佳人，涉世不深的平民可扮帝王將相，有模有樣，甚至唯妙唯肖。鑽進去 固然不易，跳出來可是更加困難。不少京劇演員就是全憑著程式演戲，一輩子跳不出那些 技術手段。真是「成也蕭何，敗也蕭何」。但魏海敏不是這樣，她鑽進去了，鑽得很深， 可是她又跳了出來，瀟灑大方地跳了出來。 觀眾席裡，似有人議論：這戲裡頭沒有出現梅蘭芳……沒錯，這戲是寫孟小冬，不是寫梅 蘭芳。可是這戲裡頭就真的沒有梅的身影嗎？當魏海敏一人兩角「獨自對唱」四郎和公主 的時刻，這究竟是反串老生，還是旦角應工？是坤生孟小冬，還是乾旦梅蘭芳？真真假假 ，忘情處已難（也無須）細分辨；虛虛實實，正顯出編劇之巧思、主演之唱功。這是一齣 虛實相間的抒情詩劇，要品其情、品其聲，不能當作一般的情節劇來看。反之，假使這戲 真的讓梅蘭芳也像余叔岩那樣登場，不知這位梅先生是否要開腔唱上一段？可他要是真的 唱起了梅派，那他唱得過他眼前的這位魏海敏嗎？ 【2010/04/08 聯合報】@ http://udn.com/ -- 國光十五，與您為伍！ 國光BLOG：http://163.21.116.7/ 國光官網：http://www.kk.gov.tw/ --

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