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标题[文摘] 浓情.巧思.创格 --欣赏「孟小冬」 guoguang 在天空部落@
时间Fri Apr 9 14:01:18 2010
为历史云烟遮蔽已久的孟小冬,近年来又陆续被提起,电影《梅兰芳》上映之後,更是成
了不冷的话题。的确,孟小冬的名字常常是和梅兰芳联系在一起。令人玩味的是,当年舞
台上的梅兰芳虽比女性更有女性魅力,但现在电影《梅兰芳》这类作品中的梅先生,却总
是要透出阳刚之气,乃至於浩然正气——如蓄须明志、民族气节之类。在这样的男性视角
之下、宏大的国家语境之中,自然,孟小冬至多只能在梅大师生平的一段插曲中现身。
国光剧团最近上演的京剧歌唱剧《孟小冬》,不同凡响。
这部戏不是从梅兰芳、从男性的视角去观照孟小冬。编剧王安祈以女性作家的敏锐,感触
孟小冬内心深处的情感世界,酣畅淋漓地抒发了这位女主角的心声。写孟小冬自然是绕不
开梅兰芳的,但在这部戏中,孟与梅的恋情和婚姻至多不超过半场。孟小冬二十岁与梅兰
芳结合,四年之後离开了梅兰芳。二十四岁,这对一位女子来说意味着什麽?那是青春绽
放的大好年华!而二十四岁,对於曾经倾倒万人,如今却不得不独自离去的孟小冬而言,
那又意味着什麽呢?
风华正茂的孟小冬,离开了鲜花、掌声、镁光灯,也离开了蜚短流长的北平城。可是谁能
料到,几年之後,她竟又回来了。孟小冬又回到了当初她离开的北平。战火、纷乱,一切
似乎都与她无关。立雪余门,潜心习修,直到余师辞世,五年学得三十多出余派名剧,远
超出余的其他弟子,得清高、孤傲余叔岩之真传。
人世间真是充满了太多的无奈与吊诡。嫁给(後来)被称为「一代完人」的京剧艺术大师
(那年头一夫多妻合法,算不上是污点),孟小冬的艺术却未能再上层楼;反倒是和江湖
大老的结合,使之获得充足的精神和物质奥援,无後顾之忧徜徉於艺术天地之间,忘情寻
觅,臻於完美,终於释放出前所未有的艺术光华。难道太阳注定会使月亮失色,唯有黑夜
方能衬出太阴的清辉?
王安祈可谓孟小冬的知音。神交多年,她为孟小冬的荣辱毁誉所激动,也为孟的不懈追寻
所感动。也正是有了剧作家的这份浓厚的情感,才会有这部《孟小冬》问世。不仅於此,
王谙熟京剧艺术和梨园史料,对旧时京戏艺人的思维习性、行为方式,乃至於说话的口吻
皆了然於心。她同时素稔魏海敏艺术功力深厚且能反串老生,於是放开胆子,满宫满调地
为她写了这麽一出几乎是一人主唱、主演的大戏。可以说,非王安祈,写不出这一《孟小
冬》。
同样,没有魏海敏也演不了这一出《孟小冬》。放眼两岸的京剧界,唱梅派的旦角比比皆
是,余派老生也不乏其人,但不知谁还能像魏海敏一样,将二者如此奇妙地结合在一起?
事实上,这部《孟小冬》的「戏核」/卖点,不在其剧情,而在由王安祈预设、由魏海敏
发挥的演唱空间——无论《四郎探母》中杨四郎和铁镜公主对唱「西皮快板」,还是《游
龙戏凤》里正德帝与李凤姐对唱「西皮流水」,都让人大开眼界、大饱耳福,都让戏迷、
粉丝们大呼过瘾。这是怎样的一条嗓子?台上分明就这麽一位呀,就听她在生旦两行之间
、在大嗓(真声)和小嗓(假声)之间,一刻不停地来回倒腾(交替),一板不落(念
「辣」),如行云流水,荡气回肠。这需要何等的功力?!
魏海敏不仅唱功好,表演也好。大段的独角戏,全凭她一人的说、表,就调动起剧场里好
几百观众的情感。演京剧真是不容易,唱作念打外加锣鼓经,数不清的程式,多少艺人从
小坐科,流汗,流泪?不过,也正是凭藉这些积淀着无数前辈艺人心智的程式,情窦未开
的童伶能演才子佳人,涉世不深的平民可扮帝王将相,有模有样,甚至唯妙唯肖。钻进去
固然不易,跳出来可是更加困难。不少京剧演员就是全凭着程式演戏,一辈子跳不出那些
技术手段。真是「成也萧何,败也萧何」。但魏海敏不是这样,她钻进去了,钻得很深,
可是她又跳了出来,潇洒大方地跳了出来。
观众席里,似有人议论:这戏里头没有出现梅兰芳……没错,这戏是写孟小冬,不是写梅
兰芳。可是这戏里头就真的没有梅的身影吗?当魏海敏一人两角「独自对唱」四郎和公主
的时刻,这究竟是反串老生,还是旦角应工?是坤生孟小冬,还是乾旦梅兰芳?真真假假
,忘情处已难(也无须)细分辨;虚虚实实,正显出编剧之巧思、主演之唱功。这是一出
虚实相间的抒情诗剧,要品其情、品其声,不能当作一般的情节剧来看。反之,假使这戏
真的让梅兰芳也像余叔岩那样登场,不知这位梅先生是否要开腔唱上一段?可他要是真的
唱起了梅派,那他唱得过他眼前的这位魏海敏吗?
【2010/04/08 联合报】@
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