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團體:臺灣戲劇表演家 時間:2006/12/2 pm7:30 地點:臺中市中興堂 前言 今年五月在新竹觀賞過臺灣戲劇表演家(後簡稱臺表)的《霸王御甲》後,便留下深 刻的印象,自然也不會錯過年底的《郵差》。臺表的戲路近似屏風,多以挖掘臺灣歷 史人文、個人或集體族群的情感記憶為題材,演出的形式風格相當親民,值得推崇。 本文將簡短介紹臺表這個南方之霸,並短評其演出呈現。 來自高雄的臺灣戲劇表演家 臺灣戲劇表演家團長暨藝術總監李宗熹,畢業於上海戲劇學院,學成歸國後他沒有選 擇在臺北發展,反而在劇場資源較為貧乏的高雄紮根,發跡。從節目單上的資訊看來 ,臺表成員多半為非科班人士的戲劇愛好者,除演出品質尚有進步空間外,其動員行 銷等執行能力與線上其它它團隊相比,可說是有過之而無不及,甚至在台中及台北都 將成立分團(既然已有分團執行長,推測將有分團誕生應不過分)。已經在高雄站穩 腳步的他們,今年更開始往中、北部巡演,明年更將帶著過去只在南部演出過的經典 劇碼《胭脂盒》向北反攻,為中北部劇場帶來不一樣的風景。 我們需要這樣的劇場 臺灣的劇場環境不好眾所皆知,臺北每年不知道有多少朝生暮死的團隊,當然這些現 像無法被歸究於單一的原因,而是觀眾、創作者、官方、媒體等要去共同承擔的責任 。身為創作者,想要改善大環境就得從自己的作品下手,臺表不耽溺於美學形式或政 治意識型態,用本土情感歷史記憶去打造一個屬於全民而非少數知識份子的劇場。筆 者所觀看的場次當晚賣出近九成的票房,這樣的成績無論在哪個地方都算優異的,更 別說是一個初來乍到臺中的高雄團隊,他們一步一腳印,紮實且有方法的行銷與執行 能力值得其它團隊借鏡。正如電影市場需要70%的商業片才能養活30%的藝術片一般, 我們萎靡不振的劇場需要更多像臺表這樣的團隊。演出結束後,筆者與本團藝術總監 有著共同的感想,那就是,「他們可以這樣搞,我們就再也沒有藉口了推託自己的不 爭氣了」。 關於郵差 以郵差做為情感的承體,信做為情感傳遞的隱喻。編導李宗熹在《郵差》中加入了許 多歷史元素,透過說書人帶領我們穿越近六十年的歲月,讓我們看到「手寫信」這個 逐漸在式微的古老溝通藝術,如何在不同的時空背景下,仍舊以其無可取代的魅力完 成一次又一次人與人之間的情感傳遞。在我們用e-mail開始取代一切手寫信件的今天 ,《郵差》的的確確讓我們想起了那一封封字體歪扭的手寫信件,寄給別人的或是別 人寄來的。筆者很喜歡在入場時工作人員發放名信片的動作,不是因為名信片的設計 ,而是臺表貼心地為觀眾設想,在看完戲的當下,如果你想要寫封信給誰,你不用耽 心在準備好紙筆信封郵票之前你就打消這個念頭,更令人想不到的是他們居然連臨時 郵局都設立好了…真是敗給他們的用心。 打了半場的好球 上半場無疑是齣絕無冷場的好戲,觀眾的笑聲此起彼落,不絕於耳;對於不同年齡的 和平同時在舞臺上演出也確實帶來了些許魔幻效果和意象的延展,但來到下半場,許 多灑狗血的情節就出現了,劇中人一個接著一個死去,好像死亡是唯一牽動觀眾情緒 的方法。從《霸王御甲》開始,筆者就覺得李宗熹的作品結構是相當標準的,標準意 昧著戲要足三個小時,上半場埋的伏筆下半場一定要一一使用,前半部未圓滿的遺憾 一定要解決。一如預期,《郵差》也是齣很標準的戲,甚至有點標準過了頭,只要稍 加推理,下半場的發展便完全在意料之中,令觀眾失去期待。 我心目中的臺表之星 飾演23歲和平的林維彥和飾演23歲小蝶的方葳葳兩人,從臺表的上一個作品《霸王御 甲》就已經讓筆者眼睛為之一亮,林維彥的表演有種土味,真要形容大概像是很憨厚 的暴發戶,散發出一種不可多得的氣質;在《郵差》中,雖然大部分演員的戲份都不 多,但方葳葳仍舊靠著她青春無敵的氣息殺出重圍,一個會心的笑聲就能完完全全擄 獲臺下觀眾的心。另外值得一提的是飾演陳明宏的吳家豪,其微胖的身形與劇中角色 形象疊合出令人捧腹的喜感,為此劇加分不少。比較可惜的則是分別飾演18歲小蝶、 歡歡的朱羿綺,在《霸王御甲》中表現超級亮眼的她確因為戲份過少無法發揮。 推薦指數 ★★★ 《郵差》雖然稱不上是一等一的好作品,下半場也稍嫌灑狗血了點,但上半場十足的 娛樂效果配上聲光歌舞,就已值得一看。不妨暫時丟掉沉重的命題與太過形上的美學 追求,進劇場感受一下純粹的感動吧。另外也不妨多加留意臺表的宣傳行銷與外場動 員,相信觀眾感覺得到用心,同行值得學習。 延伸閱讀 《霸王御甲》劇評 http://www.wretch.cc/blog/tjd316&article_id=3710759 臺灣戲劇表演家網站  http://www.performer.org.tw 郵差官方網站 http://www.performer.org.tw/pos/index_pos.htm -- 橙先生的部落格http://www.wretch.cc/blog/tjd316 --



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