团体：台湾戏剧表演家 时间：2006/12/2 pm7:30 地点：台中市中兴堂 前言 今年五月在新竹观赏过台湾戏剧表演家（後简称台表）的《霸王御甲》後，便留下深 刻的印象，自然也不会错过年底的《邮差》。台表的戏路近似屏风，多以挖掘台湾历 史人文、个人或集体族群的情感记忆为题材，演出的形式风格相当亲民，值得推崇。 本文将简短介绍台表这个南方之霸，并短评其演出呈现。 来自高雄的台湾戏剧表演家 台湾戏剧表演家团长暨艺术总监李宗熹，毕业於上海戏剧学院，学成归国後他没有选 择在台北发展，反而在剧场资源较为贫乏的高雄紮根，发迹。从节目单上的资讯看来 ，台表成员多半为非科班人士的戏剧爱好者，除演出品质尚有进步空间外，其动员行 销等执行能力与线上其它它团队相比，可说是有过之而无不及，甚至在台中及台北都 将成立分团（既然已有分团执行长，推测将有分团诞生应不过分）。已经在高雄站稳 脚步的他们，今年更开始往中、北部巡演，明年更将带着过去只在南部演出过的经典 剧码《胭脂盒》向北反攻，为中北部剧场带来不一样的风景。 我们需要这样的剧场 台湾的剧场环境不好众所皆知，台北每年不知道有多少朝生暮死的团队，当然这些现 像无法被归究於单一的原因，而是观众、创作者、官方、媒体等要去共同承担的责任 。身为创作者，想要改善大环境就得从自己的作品下手，台表不耽溺於美学形式或政 治意识型态，用本土情感历史记忆去打造一个属於全民而非少数知识份子的剧场。笔 者所观看的场次当晚卖出近九成的票房，这样的成绩无论在哪个地方都算优异的，更 别说是一个初来乍到台中的高雄团队，他们一步一脚印，紮实且有方法的行销与执行 能力值得其它团队借镜。正如电影市场需要70%的商业片才能养活30%的艺术片一般， 我们萎靡不振的剧场需要更多像台表这样的团队。演出结束後，笔者与本团艺术总监 有着共同的感想，那就是，「他们可以这样搞，我们就再也没有藉口了推托自己的不 争气了」。 关於邮差 以邮差做为情感的承体，信做为情感传递的隐喻。编导李宗熹在《邮差》中加入了许 多历史元素，透过说书人带领我们穿越近六十年的岁月，让我们看到「手写信」这个 逐渐在式微的古老沟通艺术，如何在不同的时空背景下，仍旧以其无可取代的魅力完 成一次又一次人与人之间的情感传递。在我们用e-mail开始取代一切手写信件的今天 ，《邮差》的的确确让我们想起了那一封封字体歪扭的手写信件，寄给别人的或是别 人寄来的。笔者很喜欢在入场时工作人员发放名信片的动作，不是因为名信片的设计 ，而是台表贴心地为观众设想，在看完戏的当下，如果你想要写封信给谁，你不用耽 心在准备好纸笔信封邮票之前你就打消这个念头，更令人想不到的是他们居然连临时 邮局都设立好了…真是败给他们的用心。 打了半场的好球 上半场无疑是出绝无冷场的好戏，观众的笑声此起彼落，不绝於耳；对於不同年龄的 和平同时在舞台上演出也确实带来了些许魔幻效果和意象的延展，但来到下半场，许 多洒狗血的情节就出现了，剧中人一个接着一个死去，好像死亡是唯一牵动观众情绪 的方法。从《霸王御甲》开始，笔者就觉得李宗熹的作品结构是相当标准的，标准意 昧着戏要足三个小时，上半场埋的伏笔下半场一定要一一使用，前半部未圆满的遗憾 一定要解决。一如预期，《邮差》也是出很标准的戏，甚至有点标准过了头，只要稍 加推理，下半场的发展便完全在意料之中，令观众失去期待。 我心目中的台表之星 饰演23岁和平的林维彦和饰演23岁小蝶的方葳葳两人，从台表的上一个作品《霸王御 甲》就已经让笔者眼睛为之一亮，林维彦的表演有种土味，真要形容大概像是很憨厚 的暴发户，散发出一种不可多得的气质；在《邮差》中，虽然大部分演员的戏份都不 多，但方葳葳仍旧靠着她青春无敌的气息杀出重围，一个会心的笑声就能完完全全掳 获台下观众的心。另外值得一提的是饰演陈明宏的吴家豪，其微胖的身形与剧中角色 形象叠合出令人捧腹的喜感，为此剧加分不少。比较可惜的则是分别饰演18岁小蝶、 欢欢的朱羿绮，在《霸王御甲》中表现超级亮眼的她确因为戏份过少无法发挥。 推荐指数 ★★★ 《邮差》虽然称不上是一等一的好作品，下半场也稍嫌洒狗血了点，但上半场十足的 娱乐效果配上声光歌舞，就已值得一看。不妨暂时丢掉沉重的命题与太过形上的美学 追求，进剧场感受一下纯粹的感动吧。另外也不妨多加留意台表的宣传行销与外场动 员，相信观众感觉得到用心，同行值得学习。 延伸阅读 《霸王御甲》剧评 http://www.wretch.cc/blog/tjd316&article_id=3710759 台湾戏剧表演家网站　　http://www.performer.org.tw 邮差官方网站 http://www.performer.org.tw/pos/index_pos.htm -- 橙先生的部落格http://www.wretch.cc/blog/tjd316 --

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