【2009國民戲院：液態影展】 http://www.twfilm.org/liquidworks/ 2009.5.15-6.05 @ 台北光點 ◆影展簡介 　　一個謎，為什麼電影裡有那麼多關於液態的影像？從默片時代惡作劇式的相互噴水 遊戲，到近期的《鐵達尼號》；從穆瑙、伊文斯（Joris Ivens）、佛列茲朗、塔可夫 斯基…等被認為是「水」的藝術大師，到商業體系的《無底洞》、《入侵腦細胞》、 《明天過後》，電影從來沒有停止它對水的歌頌。雖然它從來都不是一種類型，但可能 比任何一種類型在美學上經歷了更多、更繁複的變形與跨越。所有這些導演們都發覺液 態具有強烈的視覺感，它「天生就是個演員」，清澈透明的外型與變動不拘的律動感不 知謀殺過多少底片。但…僅只是這樣嗎？ 　　水平面就像是銀幕，它常是影片故事敘述的開場，好像只要在上面劃一道線，穿個 孔，一切就開始發生似的。穆瑙的《禁忌》就是如此開場的，然後觀眾經歷了一場可歌 可泣的愛情故事；結束時，水平面開口一合，就帶走一切。新藤兼人的《裸之島》則是 以空拍靠近小島和水面，以遠離作結束。水面同時是這個世界的開口，也是一個封閉的 整體。它沒有形體，無色，無味，也可能無情，才能在結局時總是帶給我們如此強烈的 震撼。它具有沖刷、洗滌、使乾淨的能力；但也是污穢、使腐朽的深淵。它具有某種神 秘的力量，同時具有滋潤與破壞的雙重面向，既是整個虛幻世界的「整體」，但也什麼 都不是。 　　水的視覺性在電影中，緩緩地在詩意、神秘與象徵間翻轉，正如Nikos Koundouros 在《年輕的愛神》中所建構的。在我們看到水的那一剎那，其實我們已「意會」到自己 之前就已經「感覺到」水的存在。也就是說有某些在「視覺感知」之前的感知，這也是 為什麼水一直如此具有神秘性的原因。導演將水的意象轉化為膠著黏膩的敘事，因為水 的無限面向正意味著無論是拍攝或剪接，都不同於正常空間的邏輯與文法。它已不是正 拍、反拍的對立或交互運作，它是跳躍式、可逆地在時間空間的縱橫座標上來回移動， 也某種程度地違逆了線性敘事或多線敘事的遊戲規則。另一方面，水的意象不斷地往身 體、往觸覺的方向游移，藉由身體的飢渴與對另一個身體的渴望，這兩個象徵的連結， 液態的感覺更是無所不在。因此，隨後的《異形》之所以無處不在，正是因為牠黏稠、 濕答答的身體。《魔鬼終結者》中的液態金屬人亦是如此，可穿透障礙物的液態身體， 不但是對空間的挑戰，更是將視覺觸覺化的挑戰。然後，所以在殘酷血腥（Gore）影片 中的灑狗血還不夠，必須是遮天蓋地的，於是有庫伯力克《閃靈》中那個血洪潰堤的經 典鏡頭。因為必須是浸淫其中才能看到，才會恐怖。 　　另一個令人毛骨聳然的發明是「氣泡」，它出現在《惡魔的發明》、《亞特蘭大號 》、《無底洞》、《入侵腦細胞》，甚至是奇士勞斯基的《殺人影片》裡。在《亞特蘭 大號》裡，Jean因為失去妻子而頹喪萬分，他跳進河裡，就在他即將溺水時，我們看到 他呼氣的氣泡，他卻在水裡看到妻子的模樣。氣泡是生與死的界線，也是僅存的希望。 《殺人影片》裡，兇手勒死計程車司機時，殺了很久都殺不死，一度將他的臉壓在玻璃 窗上，我們看到司機的口水（正確的說是口水中的氣泡）在玻璃窗上暈散開來。這個不 超過5秒的鏡頭，感覺就像是一世紀（或許因為太過暴力，在電視版的《十誡》中完全被 刪除）。我們彷彿在氣泡的滾動、反光的某處看到白，那是一種令人暈眩的白，脆弱地 滾動著的白，是銀幕本身的白…。差一點就不再是電影，就不是世界或生命。假如銀幕 是安德烈‧巴贊（Andre Bazin）所說的：「開向世界的一扇窗」，那微弱且漂浮的白就 是這個世界上面的洞，是我們對這個世界記憶上的炫光，也是盲點。就像小時候我們喜 歡在廟會上，跑到銀幕的另一邊看電影一樣，看什麼已完全不記得，但永遠記得在銀幕 底下跨過去的那一剎那，正是因為我們看到銀幕的白。 　　近年，整個電影研究在「結構主義」、「女性主義」、「精神分析」…等學派的推 波助瀾下，愈來愈趨於理性。不斷地強調敘事結構的更新與演進，刻意貶抑「感性」層 面，激情澎湃的情感經常整個被包裹丟棄。問題不在這些研究方法是否錯誤，只是無論 對誰來說都是一樣，我們都是在影像面前學會控制自己的情感的。透過對液態的認識很 可能是讓我們重新認識電影的好方式。因為液態正是混合了承載情感與不妥協、毫無章 法等特性。它不斷地推陳出新，讓我們見識到新的可能。Jose Luis Guerin在《行進中 的光影》以斑駁的舊片召喚沈睡的靈魂，我們感染了這個陌生家庭的喜悅，也看到影像 的液態性。Philippe Grandrieux的《湖》則是更進一步地呈現了影像的「氣化狀態」 （Vaporization），無所不在的焦躁與騷動，是一部得「用感覺去想像」的影片。可惜 ，我們無法在這個節目的同時，舉辦波洛克（Jackson Pollock）的畫展，他一輩子飽受 液態的困擾，他也看到過畫布本身的白，沒有人比他更熟知液態的魔力。 -- ██◣ ███ █ ◢ ◢█◣ █ ◢█◣ ◢█◣ 我們無瑕談論感情█◢◤ █ █ █ █ █ █ █我們也沒有時間◣感受與感情具有密切關係的激情◣ 於是 我們的生命◥◣就這樣從我們的指隙間流逝了█ ██◤ ███ █ ◥ █ █ ███ ◥█◤ ◥█◤ ~~Krzysztof Kieslowski --

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