【2009国民戏院：液态影展】 http://www.twfilm.org/liquidworks/ 2009.5.15-6.05 @ 台北光点 ◆影展简介 　　一个谜，为什麽电影里有那麽多关於液态的影像？从默片时代恶作剧式的相互喷水 游戏，到近期的《铁达尼号》；从穆瑙、伊文斯（Joris Ivens）、佛列兹朗、塔可夫 斯基…等被认为是「水」的艺术大师，到商业体系的《无底洞》、《入侵脑细胞》、 《明天过後》，电影从来没有停止它对水的歌颂。虽然它从来都不是一种类型，但可能 比任何一种类型在美学上经历了更多、更繁复的变形与跨越。所有这些导演们都发觉液 态具有强烈的视觉感，它「天生就是个演员」，清澈透明的外型与变动不拘的律动感不 知谋杀过多少底片。但…仅只是这样吗？ 　　水平面就像是银幕，它常是影片故事叙述的开场，好像只要在上面划一道线，穿个 孔，一切就开始发生似的。穆瑙的《禁忌》就是如此开场的，然後观众经历了一场可歌 可泣的爱情故事；结束时，水平面开口一合，就带走一切。新藤兼人的《裸之岛》则是 以空拍靠近小岛和水面，以远离作结束。水面同时是这个世界的开口，也是一个封闭的 整体。它没有形体，无色，无味，也可能无情，才能在结局时总是带给我们如此强烈的 震撼。它具有冲刷、洗涤、使乾净的能力；但也是污秽、使腐朽的深渊。它具有某种神 秘的力量，同时具有滋润与破坏的双重面向，既是整个虚幻世界的「整体」，但也什麽 都不是。 　　水的视觉性在电影中，缓缓地在诗意、神秘与象徵间翻转，正如Nikos Koundouros 在《年轻的爱神》中所建构的。在我们看到水的那一刹那，其实我们已「意会」到自己 之前就已经「感觉到」水的存在。也就是说有某些在「视觉感知」之前的感知，这也是 为什麽水一直如此具有神秘性的原因。导演将水的意象转化为胶着黏腻的叙事，因为水 的无限面向正意味着无论是拍摄或剪接，都不同於正常空间的逻辑与文法。它已不是正 拍、反拍的对立或交互运作，它是跳跃式、可逆地在时间空间的纵横座标上来回移动， 也某种程度地违逆了线性叙事或多线叙事的游戏规则。另一方面，水的意象不断地往身 体、往触觉的方向游移，藉由身体的饥渴与对另一个身体的渴望，这两个象徵的连结， 液态的感觉更是无所不在。因此，随後的《异形》之所以无处不在，正是因为牠黏稠、 湿答答的身体。《魔鬼终结者》中的液态金属人亦是如此，可穿透障碍物的液态身体， 不但是对空间的挑战，更是将视觉触觉化的挑战。然後，所以在残酷血腥（Gore）影片 中的洒狗血还不够，必须是遮天盖地的，於是有库伯力克《闪灵》中那个血洪溃堤的经 典镜头。因为必须是浸淫其中才能看到，才会恐怖。 　　另一个令人毛骨耸然的发明是「气泡」，它出现在《恶魔的发明》、《亚特兰大号 》、《无底洞》、《入侵脑细胞》，甚至是奇士劳斯基的《杀人影片》里。在《亚特兰 大号》里，Jean因为失去妻子而颓丧万分，他跳进河里，就在他即将溺水时，我们看到 他呼气的气泡，他却在水里看到妻子的模样。气泡是生与死的界线，也是仅存的希望。 《杀人影片》里，凶手勒死计程车司机时，杀了很久都杀不死，一度将他的脸压在玻璃 窗上，我们看到司机的口水（正确的说是口水中的气泡）在玻璃窗上晕散开来。这个不 超过5秒的镜头，感觉就像是一世纪（或许因为太过暴力，在电视版的《十诫》中完全被 删除）。我们彷佛在气泡的滚动、反光的某处看到白，那是一种令人晕眩的白，脆弱地 滚动着的白，是银幕本身的白…。差一点就不再是电影，就不是世界或生命。假如银幕 是安德烈‧巴赞（Andre Bazin）所说的：「开向世界的一扇窗」，那微弱且漂浮的白就 是这个世界上面的洞，是我们对这个世界记忆上的炫光，也是盲点。就像小时候我们喜 欢在庙会上，跑到银幕的另一边看电影一样，看什麽已完全不记得，但永远记得在银幕 底下跨过去的那一刹那，正是因为我们看到银幕的白。 　　近年，整个电影研究在「结构主义」、「女性主义」、「精神分析」…等学派的推 波助澜下，愈来愈趋於理性。不断地强调叙事结构的更新与演进，刻意贬抑「感性」层 面，激情澎湃的情感经常整个被包裹丢弃。问题不在这些研究方法是否错误，只是无论 对谁来说都是一样，我们都是在影像面前学会控制自己的情感的。透过对液态的认识很 可能是让我们重新认识电影的好方式。因为液态正是混合了承载情感与不妥协、毫无章 法等特性。它不断地推陈出新，让我们见识到新的可能。Jose Luis Guerin在《行进中 的光影》以斑驳的旧片召唤沈睡的灵魂，我们感染了这个陌生家庭的喜悦，也看到影像 的液态性。Philippe Grandrieux的《湖》则是更进一步地呈现了影像的「气化状态」 （Vaporization），无所不在的焦躁与骚动，是一部得「用感觉去想像」的影片。可惜 ，我们无法在这个节目的同时，举办波洛克（Jackson Pollock）的画展，他一辈子饱受 液态的困扰，他也看到过画布本身的白，没有人比他更熟知液态的魔力。 -- ██◣ ███ █ ◢ ◢█◣ █ ◢█◣ ◢█◣ 我们无瑕谈论感情█◢◤ █ █ █ █ █ █ █我们也没有时间◣感受与感情具有密切关系的激情◣ 於是 我们的生命◥◣就这样从我们的指隙间流逝了█ ██◤ ███ █ ◥ █ █ ███ ◥█◤ ◥█◤ ~~Krzysztof Kieslowski --

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