恩 雖然我不是原PO 但是我覺得這篇文章寫的不錯... S兄 寫的東西很多是引經據典 其實我也覺得很多都有道理 很多小細節 像 OLD SKUL . NEW SKUL... 如果依照台灣跟日本的說法 是這樣去分類沒錯 OLD SKUL POP LOCK 跟 BREAK NEW SKUL...就承如原PO所說的... 很多人很多認知會因為地域性的不同而認知不同 同一個地區的的人 的認知也不見得相同...只是依一般 COMMEN 來講的話 你應該也不會看到一個LOCKER 跳 WHICH WAY 然後說oh...that`s a new skul stuff 吧 ~~ 當然 street jazz = ENTERTAINMENT STYLE 又=現在所說的台灣所說的 LA STYLE嗎 其實沒必要做太大的爭論 在我來看都是跳舞 !! 只是 在我看來給我個人的感覺是 不同的!! 舉個老梗的例子...U GOT SERVED裡面的盃透場景中的舞蹈 跟 STREET JAZZ 的感覺~~~ 個人是覺得不太像啦... 但是其實沒什麼好爭的...這很主觀... 我還有看到這篇文章的PART 2 其實兩個文章合起來 但為了避免筆戰 原PO不同意 就不轉載了... 他只想表達 音樂風格再改變 所以舞蹈風格 至少在美國本土也極劇的改變... 至少你在80年帶90 EARLY都聽不到CRUNK 這種東西吧!! 所以 新的舞風新的邏輯也跟著出現 是很正常的事情 像是 KRUMP STYLE... 當KRUMPER詮釋音樂的時候 我聽到一些台灣舞者論調 覺得KRUMP 很不對拍 他們用來 GET BUCC的音樂 節拍是屬於SLOW RHYME 比較慢的拍仔 KRUMPER的動作卻是如此激動 快速!! 但在我看來...他們不是不對拍 他們早就超越了所謂對不對拍的境界 用的是另種方式來詮釋音樂 並且表達心中的感受 跟想法... 換個角度再看 朋友... 人家跳KRUMP始祖的老黑都已經是許多知名歌手 的編舞老師了 ... 對拍!! 會對不過你這個小黃嗎!!(沒有輕視亞洲人的意思,只是覺得有時候人步要妄下評斷) 不過台灣是有國際水準也許沒有錯...但是 如果比較的對象是原創性很高的美國... 我們就看到 台灣不管在MC DJ GFT都還有進步空間... 工匠 跟 大師 的差別!! 就在於 創造的能力~~~ 現在台灣也許是很好的工匠 但是真的要再更努力 才有可能變成大師... 最後 有音樂 才有舞蹈... 跳舞還是首重音樂 台灣的 HIP HOP 加油!! --

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