恩 虽然我不是原PO 但是我觉得这篇文章写的不错... S兄 写的东西很多是引经据典 其实我也觉得很多都有道理 很多小细节 像 OLD SKUL . NEW SKUL... 如果依照台湾跟日本的说法 是这样去分类没错 OLD SKUL POP LOCK 跟 BREAK NEW SKUL...就承如原PO所说的... 很多人很多认知会因为地域性的不同而认知不同 同一个地区的的人 的认知也不见得相同...只是依一般 COMMEN 来讲的话 你应该也不会看到一个LOCKER 跳 WHICH WAY 然後说oh...that`s a new skul stuff 吧 ~~ 当然 street jazz = ENTERTAINMENT STYLE 又=现在所说的台湾所说的 LA STYLE吗 其实没必要做太大的争论 在我来看都是跳舞 !! 只是 在我看来给我个人的感觉是 不同的!! 举个老梗的例子...U GOT SERVED里面的盃透场景中的舞蹈 跟 STREET JAZZ 的感觉~~~ 个人是觉得不太像啦... 但是其实没什麽好争的...这很主观... 我还有看到这篇文章的PART 2 其实两个文章合起来 但为了避免笔战 原PO不同意 就不转载了... 他只想表达 音乐风格再改变 所以舞蹈风格 至少在美国本土也极剧的改变... 至少你在80年带90 EARLY都听不到CRUNK 这种东西吧!! 所以 新的舞风新的逻辑也跟着出现 是很正常的事情 像是 KRUMP STYLE... 当KRUMPER诠释音乐的时候 我听到一些台湾舞者论调 觉得KRUMP 很不对拍 他们用来 GET BUCC的音乐 节拍是属於SLOW RHYME 比较慢的拍仔 KRUMPER的动作却是如此激动 快速!! 但在我看来...他们不是不对拍 他们早就超越了所谓对不对拍的境界 用的是另种方式来诠释音乐 并且表达心中的感受 跟想法... 换个角度再看 朋友... 人家跳KRUMP始祖的老黑都已经是许多知名歌手 的编舞老师了 ... 对拍!! 会对不过你这个小黄吗!!(没有轻视亚洲人的意思,只是觉得有时候人步要妄下评断) 不过台湾是有国际水准也许没有错...但是 如果比较的对象是原创性很高的美国... 我们就看到 台湾不管在MC DJ GFT都还有进步空间... 工匠 跟 大师 的差别!! 就在於 创造的能力~~~ 现在台湾也许是很好的工匠 但是真的要再更努力 才有可能变成大师... 最後 有音乐 才有舞蹈... 跳舞还是首重音乐 台湾的 HIP HOP 加油!! --

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