聯合晚報／聞天祥 2007.02.24 大概九年前，有過另一部中文片名也叫作「鬼使神差」的電影在台灣上映過，由奧斯卡 影后潔西卡坦迪主演，講的是一群外星飛碟進駐到一間破公寓裡，非但沒有攻擊人類， 反而協助了一群弱勢民眾成功抵制土地開發業者的剝削，類型上屬於科幻喜劇。 而彭氏兄弟至好萊塢執導的首部電影「鬼使神差」跟前者沒有任何關係，搬演的是一家人 難敵經濟壓力而搬離都市，到鄉下種向日葵打算重頭來過，卻住進了一間藏有駭人冤魂的 舊屋。利用「鬼屋」來側寫「經濟弱勢」的點子，讓我聯想到「鬼水怪談」的可憐母女， 這也是恐怖片作為一種社會反映器的奇異體質！這家人因為缺乏經濟條件，所以無法選擇 更好的居住環境（雖然父親強裝出甘之如飴的模樣）；而房子的鬼從何而來？其答案竟也 跟經濟壓力所帶來的失控慘劇，息息相關。 彭氏兄弟在一開場，就賞給影迷一串驚心動魄的前情提要，恐怖又曖昧地暗示鬼魅的由來 。接下來也很能吊胃口地安排搬來的這家人裡，可愛的小弟弟從不張口說話，青春期的 女兒也明顯過去犯過什麼大錯而不被父母信任。偏偏這兩個小孩才是電影前半部唯一 看得到鬼的人，也形成了一種好萊塢恐怖片常見的「未成年同盟關係」。 亦即彭氏兄弟在這這部好萊塢首航作裡有一個蠻好的開始，不僅先聲奪人，還把社會經濟 與家庭結構的弱勢，雙雙帶入劇情，豐厚電影的肌理。另一個嚇人的安排則是在光天化日 之下也能作怪的大群烏鴉，他們既像厄運的宣達者，甚至直接化身為攻擊武器，某些時候 搶戲到有點喧賓奪主。加上彭氏兄弟招牌的誇大音效，除非重聽，否則不被嚇到也難。 然而一如「見鬼」的先盛後衰，甚至更為嚴重，「鬼使神差」到恐怖片最後必須自圓其說 及真相大白的時候，那種過於直接而有點僵硬的窘態，和前半部欲言又止的曖昧技巧， 完全相反。既無法讓這些鬼之前嚇人（傷人）的理由被合理解決，最後塑造主角一家人 同心協力雖是必然作法，但方式卻顯得十分粗糙。彭氏兄弟頂多示範了幾招效果不弱的 嚇人手法，但要談到為這個類型或好萊塢灌注什麼創意，那就付之闕如了。 --

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