联合晚报／闻天祥 2007.02.24 大概九年前，有过另一部中文片名也叫作「鬼使神差」的电影在台湾上映过，由奥斯卡 影后洁西卡坦迪主演，讲的是一群外星飞碟进驻到一间破公寓里，非但没有攻击人类， 反而协助了一群弱势民众成功抵制土地开发业者的剥削，类型上属於科幻喜剧。 而彭氏兄弟至好莱坞执导的首部电影「鬼使神差」跟前者没有任何关系，搬演的是一家人 难敌经济压力而搬离都市，到乡下种向日葵打算重头来过，却住进了一间藏有骇人冤魂的 旧屋。利用「鬼屋」来侧写「经济弱势」的点子，让我联想到「鬼水怪谈」的可怜母女， 这也是恐怖片作为一种社会反映器的奇异体质！这家人因为缺乏经济条件，所以无法选择 更好的居住环境（虽然父亲强装出甘之如饴的模样）；而房子的鬼从何而来？其答案竟也 跟经济压力所带来的失控惨剧，息息相关。 彭氏兄弟在一开场，就赏给影迷一串惊心动魄的前情提要，恐怖又暧昧地暗示鬼魅的由来 。接下来也很能吊胃口地安排搬来的这家人里，可爱的小弟弟从不张口说话，青春期的 女儿也明显过去犯过什麽大错而不被父母信任。偏偏这两个小孩才是电影前半部唯一 看得到鬼的人，也形成了一种好莱坞恐怖片常见的「未成年同盟关系」。 亦即彭氏兄弟在这这部好莱坞首航作里有一个蛮好的开始，不仅先声夺人，还把社会经济 与家庭结构的弱势，双双带入剧情，丰厚电影的肌理。另一个吓人的安排则是在光天化日 之下也能作怪的大群乌鸦，他们既像厄运的宣达者，甚至直接化身为攻击武器，某些时候 抢戏到有点喧宾夺主。加上彭氏兄弟招牌的夸大音效，除非重听，否则不被吓到也难。 然而一如「见鬼」的先盛後衰，甚至更为严重，「鬼使神差」到恐怖片最後必须自圆其说 及真相大白的时候，那种过於直接而有点僵硬的窘态，和前半部欲言又止的暧昧技巧， 完全相反。既无法让这些鬼之前吓人（伤人）的理由被合理解决，最後塑造主角一家人 同心协力虽是必然作法，但方式却显得十分粗糙。彭氏兄弟顶多示范了几招效果不弱的 吓人手法，但要谈到为这个类型或好莱坞灌注什麽创意，那就付之阙如了。 --

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