「星星之惡，可以燎原」 　　 對老師充滿怨懟之情的六個學生，在老師愛徒南澤美的邀請下，多年後又在老師家重新聚 首。六人各懷怨恨，昔日心頭的陰影一一湧現，大家的言行越來越脫軌，場面逐漸失控。 寂靜的夜晚，每個學生的心裡卻無法平靜，漫漫長夜潛伏著殘酷殺機。最後，警方在屋子 裡竟發現六具血腥屍體…。 一直以來，我都對以「神秘的過去」為主題的恐怖片有著特殊興趣。事實上，這也是恐怖 驚悚片編劇的最愛之一。人心的幽暗隱晦，潛藏著許多秘密。同一件事，在不同的人心裡 可以有不同的解讀，進而造成不同的影響。若鬧鬼之類的恐怖題材會拍盡，人類充滿怨恨 的扭曲心理，卻是永遠取之不竭用之不盡的題材寶庫。舉例來說，「殘骸線索（Tell Me Something）」、「鬼鈴（The Phone）」、「鬼鏡（Into the Mirror）」…等等韓片， 都是善用這類題材的驚悚佳作。不同於日本常會有「無差別殺人」的片子，韓國恐怖片的 基本結構大多偏好「有果必有因」這類邏輯，因此在編劇上相當愛好「過去不為人知的秘 密」這類故事。本片導演林泰雄，便是基於「過去雞毛蒜皮的小事對加害者來說，雲淡風 輕容易遺忘，但被害者卻可能一輩子舔舐著傷疤度日【註】」這樣的靈感創作出 「卸屍宴」。 「卸」片的出發點不錯，但可惜影片的整體結構跟結局寫壞了。一般而言，只要是懷著某 種價值觀來創作電影，用「影以載道」的概念作為出發點的作品，都得克服一個陷阱：「 主客不分」。怎麼說呢？電影，畢竟是拍給觀眾看的，首先要考慮的就是精彩與否，觀眾 能不能看得下去。所以概念這東西得意在言外、輕輕地點到為止，讓觀眾在走出電影院後 還能細細品嚐出第二層味道，這才是高明。倘若在影片當中「影以載道」的意識型態不時 跳出來作祟，就會導致影片的立場前後不一，故事的節奏味道走調。比如說在「詭絲（ Silk）」中，我們可以看到編劇對「愛」這個理念的堅持，導致明明是驚悚恐怖片的基調 ，卻硬生生地插入了「真愛的價值」這種大道理，使得結局非常突兀（這點在他前一部作 品「雙瞳」裡更嚴重）。成功的例子有如「赤裸真相（Where the Truth Lies）」，整部 片雖是企圖表現「可能永遠沒有客觀的真相」這個概念，但故事裡卻沒有半點生硬的說教 。「卸屍宴」基本的問題就是概念強過了故事。從結局可以看出整部片師生衝突的主要劇 情、殺人的血腥片段，全都是為了「服務」導演的中心概念而存在，並沒有把持好故事一 貫的立場，整部片功虧一簣，十分可惜。 除了結構問題，導演對於恐怖氣氛的呈現技巧其實很不錯，這點從影片中各個零碎片段可 以觀察出來，尤其是靠近尾聲，南澤美坐在醫院長廊上休息這場戲，雖然很短，但弄得我 坐立難安，比影片中段的血腥場景還令我害怕。另外，化妝特效也值得一提。雖說此片屬 於血流滿片的噁心一類，但屍體有著淒厲的美感。雖然很血腥，但有種畫一般的藝術感， 跟「恐怖旅社（Hostel）」之類的屠宰場式死法完全不一樣。總的來說，以恐怖片而言「 卸屍宴」勉強算是及格，但導演及其團隊絕對有值得期待的潛力與進步空間。期待他們的 下一部片。 (原文刊載於放映週報113期) 【註】參考自[博客來售票網]：http://db.books.com.tw/activity/2007/05/tosir/ ------------- 我的青春我的夢：http://www.jfcaptain.net/blog --

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