「星星之恶，可以燎原」 　　 对老师充满怨怼之情的六个学生，在老师爱徒南泽美的邀请下，多年後又在老师家重新聚 首。六人各怀怨恨，昔日心头的阴影一一涌现，大家的言行越来越脱轨，场面逐渐失控。 寂静的夜晚，每个学生的心里却无法平静，漫漫长夜潜伏着残酷杀机。最後，警方在屋子 里竟发现六具血腥屍体…。 一直以来，我都对以「神秘的过去」为主题的恐怖片有着特殊兴趣。事实上，这也是恐怖 惊悚片编剧的最爱之一。人心的幽暗隐晦，潜藏着许多秘密。同一件事，在不同的人心里 可以有不同的解读，进而造成不同的影响。若闹鬼之类的恐怖题材会拍尽，人类充满怨恨 的扭曲心理，却是永远取之不竭用之不尽的题材宝库。举例来说，「残骸线索（Tell Me Something）」、「鬼铃（The Phone）」、「鬼镜（Into the Mirror）」…等等韩片， 都是善用这类题材的惊悚佳作。不同於日本常会有「无差别杀人」的片子，韩国恐怖片的 基本结构大多偏好「有果必有因」这类逻辑，因此在编剧上相当爱好「过去不为人知的秘 密」这类故事。本片导演林泰雄，便是基於「过去鸡毛蒜皮的小事对加害者来说，云淡风 轻容易遗忘，但被害者却可能一辈子舔舐着伤疤度日【注】」这样的灵感创作出 「卸屍宴」。 「卸」片的出发点不错，但可惜影片的整体结构跟结局写坏了。一般而言，只要是怀着某 种价值观来创作电影，用「影以载道」的概念作为出发点的作品，都得克服一个陷阱：「 主客不分」。怎麽说呢？电影，毕竟是拍给观众看的，首先要考虑的就是精彩与否，观众 能不能看得下去。所以概念这东西得意在言外、轻轻地点到为止，让观众在走出电影院後 还能细细品嚐出第二层味道，这才是高明。倘若在影片当中「影以载道」的意识型态不时 跳出来作祟，就会导致影片的立场前後不一，故事的节奏味道走调。比如说在「诡丝（ Silk）」中，我们可以看到编剧对「爱」这个理念的坚持，导致明明是惊悚恐怖片的基调 ，却硬生生地插入了「真爱的价值」这种大道理，使得结局非常突兀（这点在他前一部作 品「双瞳」里更严重）。成功的例子有如「赤裸真相（Where the Truth Lies）」，整部 片虽是企图表现「可能永远没有客观的真相」这个概念，但故事里却没有半点生硬的说教 。「卸屍宴」基本的问题就是概念强过了故事。从结局可以看出整部片师生冲突的主要剧 情、杀人的血腥片段，全都是为了「服务」导演的中心概念而存在，并没有把持好故事一 贯的立场，整部片功亏一篑，十分可惜。 除了结构问题，导演对於恐怖气氛的呈现技巧其实很不错，这点从影片中各个零碎片段可 以观察出来，尤其是靠近尾声，南泽美坐在医院长廊上休息这场戏，虽然很短，但弄得我 坐立难安，比影片中段的血腥场景还令我害怕。另外，化妆特效也值得一提。虽说此片属 於血流满片的恶心一类，但屍体有着凄厉的美感。虽然很血腥，但有种画一般的艺术感， 跟「恐怖旅社（Hostel）」之类的屠宰场式死法完全不一样。总的来说，以恐怖片而言「 卸屍宴」勉强算是及格，但导演及其团队绝对有值得期待的潜力与进步空间。期待他们的 下一部片。 (原文刊载於放映周报113期) 【注】参考自[博客来售票网]：http://db.books.com.tw/activity/2007/05/tosir/ ------------- 我的青春我的梦：http://www.jfcaptain.net/blog --

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