我是覺得，後來銀杏之卷雖然比起正傳來說，出版的時間稍早，但是更像是壓卷之作。 換句話說，雖然正傳的結尾不失創意，但是與整部風姿前半部份的厚度（既是紙張的厚 度，也指向內容思想的厚度）相較後，難免有虎頭蛇尾之感，這或許就是超長篇的困難 ，因此，銀杏之卷的內容、筆調相對比較沈穩，能夠兼顧詼諧與嚴肅，就娛樂性與藝術 價值來說，都比主線的結尾更有資格堪稱風姿的壓卷作。 但是換個方向想，任何一個作家都有養成的歷程，加上我個人還是在漫長的閱讀風姿的 經驗中，得到很多慰藉跟感動。於是我更願意把主線結尾幾集的倉促，看成讀者必須負 擔的門票；而羅森或部分讀者在此的缺憾，會變成閱讀未來羅森更成熟作品的入場卷。 把這些缺憾或倉促當作羅森嘗試超長篇時的失誤與經驗積累，或者我們可以在未來有生 之年看到更精彩、可以伴隨我們下一個人生階段的其他大陸故事。 最早是被羅森的幾個支線故事所吸引的，像是愛菱、小鐵、楓兒的故事。雖然是比較早 期的作品，難免青澀。但是除了後來的白起、天草、周公謹之外，最能讓讀者感動的， 大概也就是這些篇幅不長的作品。 作為一個長篇，敘事結構、敘事者與位置、敘事風格與策略之類的東西，難免要統一一 點，於是作者書寫時的難度就更高。我是比較喜歡羅森中長篇的作品，各篇有各篇的敘 事風格與特色，彼此有一點出入有無所謂，那些故事的Bug不失為一種真實，現實人生本 來就不是只有單一觀點與陳述。如果以後羅森真要繼續寫其他大陸的故事，不妨用早期 寫風姿的方法，不用使用過多的精力去預防或弭平Bug，把精力致力於讓每一個單篇都有 各自的特色與精神，而組合了這些不同的單篇，就成了一個大陸的傳說。不同的讀者採 用不同的閱讀順序，可以得到不同的閱讀樂趣與體驗，對人物與故事的詮釋與理解，也 更加豐富。 最後，感謝羅森與風姿。 --

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