我是觉得，後来银杏之卷虽然比起正传来说，出版的时间稍早，但是更像是压卷之作。 换句话说，虽然正传的结尾不失创意，但是与整部风姿前半部份的厚度（既是纸张的厚 度，也指向内容思想的厚度）相较後，难免有虎头蛇尾之感，这或许就是超长篇的困难 ，因此，银杏之卷的内容、笔调相对比较沈稳，能够兼顾诙谐与严肃，就娱乐性与艺术 价值来说，都比主线的结尾更有资格堪称风姿的压卷作。 但是换个方向想，任何一个作家都有养成的历程，加上我个人还是在漫长的阅读风姿的 经验中，得到很多慰藉跟感动。於是我更愿意把主线结尾几集的仓促，看成读者必须负 担的门票；而罗森或部分读者在此的缺憾，会变成阅读未来罗森更成熟作品的入场卷。 把这些缺憾或仓促当作罗森尝试超长篇时的失误与经验积累，或者我们可以在未来有生 之年看到更精彩、可以伴随我们下一个人生阶段的其他大陆故事。 最早是被罗森的几个支线故事所吸引的，像是爱菱、小铁、枫儿的故事。虽然是比较早 期的作品，难免青涩。但是除了後来的白起、天草、周公谨之外，最能让读者感动的， 大概也就是这些篇幅不长的作品。 作为一个长篇，叙事结构、叙事者与位置、叙事风格与策略之类的东西，难免要统一一 点，於是作者书写时的难度就更高。我是比较喜欢罗森中长篇的作品，各篇有各篇的叙 事风格与特色，彼此有一点出入有无所谓，那些故事的Bug不失为一种真实，现实人生本 来就不是只有单一观点与陈述。如果以後罗森真要继续写其他大陆的故事，不妨用早期 写风姿的方法，不用使用过多的精力去预防或弭平Bug，把精力致力於让每一个单篇都有 各自的特色与精神，而组合了这些不同的单篇，就成了一个大陆的传说。不同的读者采 用不同的阅读顺序，可以得到不同的阅读乐趣与体验，对人物与故事的诠释与理解，也 更加丰富。 最後，感谢罗森与风姿。 --

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