※ 引述《roson (roson)》之銘言： : 說是小武不知道自己該做什麼 : 這是事實 : 他確實不知道自己要作什麼 : 只是發生什麼就作什麼 : 不過 郭靖和楊過不也都是這樣? : 我看郭靖也沒有立志要作什麼啊 : 女孩子沒有特色 : 那怎樣的描寫才是有特色？ : 女孩子說的話拿掉名字 : 看起來都一樣 : 那怎麼樣才比較不一樣？ : 這點能否說得詳細一點？ : 故事到了二十六集 : 仍然沒有進展 : 那怎樣才算是有進展？這個也請說得詳細一點 : 之前問這問題 : 有人說是梗破得不夠 : 交代得不清 : 所以現在也開始正式回溯 : 交代前事了 : 不然乾脆直接說說什麼最該交代 : 我直接交代算了 : 很多的意見 : 看起來似乎很有道理 : 但就是無法轉換成實際的改進方法 : 我也知道有問題 : 但怎麼改這問題 : 我自己就是不知道啊 : 知道就不用來問了 : 至於主角個性這一點 : 這是沒有辦法變更的 : 因為東方的起始點 : 就是要寫與阿里布達不同的東西 : 如果主角的個性變得心機重 : 那路線上就與阿里布達重疊 : 這個大前提 : 讓主角天真熱血了二十六集 ※ 引述《roson (roson)》之銘言： : 說是小武不知道自己該做什麼 : 這是事實 : 他確實不知道自己要作什麼 : 只是發生什麼就作什麼 : 不過 郭靖和楊過不也都是這樣? : 我看郭靖也沒有立志要作什麼啊 : 女孩子沒有特色 : 那怎樣的描寫才是有特色？ : 女孩子說的話拿掉名字 : 看起來都一樣 : 那怎麼樣才比較不一樣？ : 這點能否說得詳細一點？ : 故事到了二十六集 : 仍然沒有進展 : 那怎樣才算是有進展？這個也請說得詳細一點 : 之前問這問題 : 有人說是梗破得不夠 : 交代得不清 : 所以現在也開始正式回溯 : 交代前事了 : 不然乾脆直接說說什麼最該交代 : 我直接交代算了 : 很多的意見 : 看起來似乎很有道理 : 但就是無法轉換成實際的改進方法 : 我也知道有問題 : 但怎麼改這問題 : 我自己就是不知道啊 : 知道就不用來問了 : 至於主角個性這一點 : 這是沒有辦法變更的 : 因為東方的起始點 : 就是要寫與阿里布達不同的東西 : 如果主角的個性變得心機重 : 那路線上就與阿里布達重疊 : 這個大前提 : 讓主角天真熱血了二十六集 以郭靖和楊過來比有很大的問題，首先是主角本身雖然沒有特別想要幹嘛， 但是他們的父執輩（黑手群？）的目的就很明確。 以郭靖來說，他的出場和江南七怪與丘處機的賭約是連在一起的， 可以說整本射鵰就是郭靖的大俠養成之路。 而在過程當中郭靖本人和黃蓉感情的互動、他對於「俠」的想法變化， 脈絡是很清楚而且一直有進展的。 郭靖很笨，但讀者還是能在書中看到他的爭扎和成長，也知道他「要」什麼。 黃蓉和華箏的事讓郭靖很為難，但他的心一直在黃蓉那一邊， 大俠的想法過去是江南七怪灌輸給他的，在西征之路感到迷惘， 在華山想通，而在書末對成吉思汗說出了那句至理明言 「爭戰千里，殺人贏野；終歸黃土，豈及丈許？」 神鵰一書中和黃蓉同赴國難「俠之大者，為國為民」實是郭靖成長蛻變的結晶。 另一個角色楊過也是類似的情形，但這個人個性很叛逆， 郭靖對他的期望，他由抗拒->猶疑->走上另一種不同的「俠」之路。 同樣的，他和小龍女的感情脈絡一樣很清楚。 對比於東方來說， 黑手（群）想要幹嘛？不知道 小武的個性成長or轉變？機乎沒有 和女主角群的感情發展？機乎沒有 整本書到目前還沒有清楚的脈絡（以前25集來說） 最重要的一點，以上二本書篇幅比東方少得太多。 我沒有很精確的計算字數，但目測看來約4~5本東方折一本遠流版的金庸， 但目前東方的故事我推估才走到一半..... 如果看完四、五本金庸還看不出來這個故事到底想幹嘛， 應該沒有人會不冏吧。 =======================以下是具體建議分隔線============================= 開宗明義講在前面，這些內容基本上可以當成放屁。 畢竟如果讀者有那麼神，那現在寫書出來賣的就不是羅大你而是我們了， 所以以下的建議也只是我「覺得」怎麼寫會比較好看， 文中盡量以羅大的作品做為比較對象，不認同就當我在放屁吧。 PS：我還沒看過26集，所以這些建議是針對前25級而發 1.花一些篇幅給黑手互動，交代基本的前因後果和他們對小武的期望， 同時最好明確的說明這些黑手的干涉能力到哪裡。 風姿中蘭斯洛背後黑手主要是鐵木真、皇太極、源五郎+小草四人， 前二者透過前傳得知已仙去，就算在猴子身上有招， 能不能用出來、用出來能不能解，基本上還是要靠猴子自己的本事， 源五郎和小草本身程度並沒有高於猴子太多， 能提供的助益主要在情報和謀畫上。 在這些前提之下，黑手不會過度干預故事進行，讀者會替猴子緊張捏冷汗。 相對之下，東方中的黑手干涉能力太強而且目的不明， 在這種情況下很多情節出現會失去緊張感或合理性。 具體來說像血佛舍例。當初小殤和老爹拐小武吃進去， 結果書中 N次讓小武因此在生死線上排徊，這就變成一件很奇怪的事。 在沒有明確可行後著的情況下，讓安排十多年的棋子變成不定時炸藥， 如果小武就此炸死，那黑手是低能兒嗎？ 如果有方法確保不死（以書的描寫看起來是沒有），那就失去了緊張感。 假如把小武吞血佛寫成意外，小殤和老爹要想辦法應對就好得多。 （類似的情形在火鳳中也有出現，二公子混入山家時：「我這個人怕見血」 山家家僕：「ok，那個誰誰，去準備一個油鍋來」 二公子：「幹」） 在黑手能力超強而且目的不明的時候，所有主角遇到的險境都失去戲劇性， 主角血戰，對讀者來說最多就是巨陽武神飛下來把敵人一人一拳轟殺， 主角遇險（非戰鬥），則變成對黑手能力的質疑（怎麼下棋下到這種狀況） 前者的狀況可以透過限制黑手能力達成，後者的狀況則可以設定一個合理的目的。 白起對蘭斯洛的狀況即是，白老大的目的很明確 「現在這些考驗，還遠不如將來會遇到的，如果你現在連這關都過不了， 就給我去死吧...雷因斯，我會用我殘破的身體去守護」 因此風姿中的黑手雖多，但各因能力和目的而受限， 讀者可以跟著主角身歷其境，而不會一直去想黑手等等要幹嘛。 目前的解法可能是讓老爹去處理中土的事，讓他無暇顧及小武這邊 2.主角的成長可以多花一點筆墨去描寫，天然呆的寫法不能太過刻意。 前面也有人提到過，主角可以是天然呆，但寫成智障已經就太超過了.... 特別是羅大又想藉一些地方說明主角其實有其獨特的智慧時， 過度強調小武的呆就顯得太做作。 同樣以風姿猴子為例，在杭州時猴子對小草雖然呆，但也只不過呆了幾集， 而後來還在書中為猴子平反「其實我有看出來，但不知如何面對...云云」 對老刀把子也呆，但同樣呆不了幾集。 而在這二個狀況中，前者是蘭斯洛當時喜歡的是紫鈺，不知如何面對小草， 後者來說，以蘭斯洛的武功，看不出東方家主藏龍也很合理。 對比小武來看，對羽寶籫看不出來還勉強可以說線索不夠， 對陸大叔還是這個態度就完全沒道理了.... 這種程度已經不是天然呆，而是智能發展有問題了， 但從各種層面來看，主角的智力發展應該是正常的， 這種呆就顯得很不合情理。 角色笨笨呆呆的是可以，但毫無長進的呆就讓人看了很沒力 3.第三點則是對於男女感情的部份。 我不太清楚小武的實際年紀（忘了書中有沒有提過） 但應該是14~15歲情竇初開的時候， 這個時期的年輕人會對感情那麼沒sense是很不合理的事， 雖說設定上小武相當單純，但他的程度已經不太像單純了， 比較像柳下惠...，不過這點很難說好或不好啦， 或許有些人會喜歡這種型（？） 以上是我對東方的看法~"~，有興趣的就討論討論，沒興趣的要譙還是要鞭都歡迎 --

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