書評：《漢字書法之美》 http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album133/r_k.jpg 謝謝蔣勳老師又寫了這麼一部經典作品。 從結繩記事寫到雲門舞集「行草三部曲」和蔡國強的爆破藝術，學貫中西的蔣老師，再次 以看來毫不費力的溫文儒雅和清麗筆調，帶領讀者進入你可能從來不知道、或者早已遺忘 的「中國文化教材」。 談書畫、金石，也談禮樂、風骨與做人，從古代的純表意記號，到後來脫離字義的純構圖 藝術，再到趙孟頫開創的書畫文三藝結合的「文人畫」大宗派——中國漢字，真美！ 想起小學時參加過書法比賽，中學熱中臨趙孟頫字帖，做事初期還重拾筆硯練習，可惜我 沒能真正對書藝下功夫。 術既不成，道也不精。看了蔣老師專闢一章講王羲之的老師衛夫人的「筆陣圖」，非常震 動。筆陣圖「以景入書」的自然模擬教育法，好像雲門早期跳「薪傳」，要去淡水河邊搬 石頭體會重量與形體，的確比後代的「九宮格」紅色習字本，來得更有人味，也更貼近自 然斧鑿。 因為書中介紹，第一次知道初唐的「書法學者」孫過庭。循線搜尋到兩篇研究孫過庭《書 譜》的論文。面對好書，好讀者總該舉一反三才得益。 孫先生隨便幾句：「初學分佈，但求平正。既知平正，務追險絕。既能險絕，復歸平正。 」 生生說出小學徒如何晉身大藝術家的三段論，也挺像「見山是山」到「見山不是山」再歸 「見山還是山」的三段論。 可惜啊，孫先生冷冰冰的結尾：「初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，人書俱老 。」 多少人追求年少的鋒芒畢露，等不及漫長的第二到第三階段的試煉。甚至，天不假年，從 沒機會登峰造極至舉重若輕之地。 讓我想到紀錄片「音樂人生」裡，天才鋼琴家黃家正為何一直思索做人與音樂的關連。他 不要只是「彈音樂」！ 本以為這種書應該束諸高閣，有需要參考再看，沒想到好看得讓我一口氣看完。「書法美 學」這章，甚至數度震撼到眼眶含淚。 蔣老師談蘇軾的寒食帖「絕不華麗」、「絕不炫耀」，以蘇軾當年政治落難悲苦心境，一 字字對照出下筆的率性天真、風姿各別。 講蘇軾的心儀者黃山谷，敢跟在「寒食帖」後寫跋，兩種「不同」卻都「至高」的書家， 相互輝映到千古絕唱。山谷的跋文既謙虛又幽默。 蔣勳道：「……但是黃山谷還是整頓起自己做第二名的自信，用畢生最漂亮的俊挺線條與 蘇軾對話。」 就是這句話讓我讀一本講書道的書竟然哭了。 我們都可能沒有機會成為至高，但第二名、甚至第N名，只要你有料、有心、有見識知道 什麼是至高的，你還是可以大膽地（以有形或無形的方式）回應、請益、揮灑自己的觀點 與才華、留下你此生創造的印記。 別忘了，只要不是自大狂，連第一名也需要溫暖共鳴。峰頂的大師難道不寂寞？難道不想 要有旗鼓相當（就算異質的美學與信仰）的友朋相呼應？ 接著，蔣老師寫宋徽宗知名的「瘦金體」，是我看過講瘦金體最犀利最心疼（也最體己） 的一篇：「『鋒』與『芒』都是漢字美學的禁忌。……『瘦金體』把所有應該『藏』的『 鋒』全部外放，閃爍燦爛到刺眼。……在高音的極限仍然纏綿迴盪不斷。……背叛嘲笑世 俗的安穩順利，寧願走到毀滅的邊緣，大聲一哭。……長久壓抑個人放肆任性可能的民族 ，會害怕『瘦金體』。」 這段話又讓我不行了。 我沒有那麼悲壯，卻可以體會幾分那種瘦骨嶙峋的逼人光芒。多少藝術家、思想家、革命 家，或甚至什麼家都不是的奇花異草，他們大聲或默默地展現過這樣的鋒芒。 而鋒芒畢露，總是易傷人傷己的。 作為一個美學論者、藝術研究者，到底要有多少上天下海的胸襟，才能一次次深入古往今 來這麼多大師的顛沛心境？不同情宋徽宗身為帝王卻如此決絕的人、不理解徐渭為何對時 代悲憤到快發瘋的人、不知道王羲之為何在「奉橘帖」說自己「中冷無賴」（覺得人生虛 無、心中對一切沒有熱情，什麼事也不想做）的人，怎麼有能力貼近大師作品深處的性靈 ？ 顯然本書作者做到了。這讓我深深佩服。 推薦本書給所有文青、知青，或者還想體會中華五千年傳統文化之美的人。 This entry was posted on 星期日, 十月 11th, 2009 at 9:32 pm http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1362 -- --

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