书评：《汉字书法之美》 http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album133/r_k.jpg 谢谢蒋勳老师又写了这麽一部经典作品。 从结绳记事写到云门舞集「行草三部曲」和蔡国强的爆破艺术，学贯中西的蒋老师，再次 以看来毫不费力的温文儒雅和清丽笔调，带领读者进入你可能从来不知道、或者早已遗忘 的「中国文化教材」。 谈书画、金石，也谈礼乐、风骨与做人，从古代的纯表意记号，到後来脱离字义的纯构图 艺术，再到赵孟頫开创的书画文三艺结合的「文人画」大宗派——中国汉字，真美！ 想起小学时参加过书法比赛，中学热中临赵孟頫字帖，做事初期还重拾笔砚练习，可惜我 没能真正对书艺下功夫。 术既不成，道也不精。看了蒋老师专辟一章讲王羲之的老师卫夫人的「笔阵图」，非常震 动。笔阵图「以景入书」的自然模拟教育法，好像云门早期跳「薪传」，要去淡水河边搬 石头体会重量与形体，的确比後代的「九宫格」红色习字本，来得更有人味，也更贴近自 然斧凿。 因为书中介绍，第一次知道初唐的「书法学者」孙过庭。循线搜寻到两篇研究孙过庭《书 谱》的论文。面对好书，好读者总该举一反三才得益。 孙先生随便几句：「初学分布，但求平正。既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正。 」 生生说出小学徒如何晋身大艺术家的三段论，也挺像「见山是山」到「见山不是山」再归 「见山还是山」的三段论。 可惜啊，孙先生冷冰冰的结尾：「初谓未及，中则过之，後乃通会。通会之际，人书俱老 。」 多少人追求年少的锋芒毕露，等不及漫长的第二到第三阶段的试炼。甚至，天不假年，从 没机会登峰造极至举重若轻之地。 让我想到纪录片「音乐人生」里，天才钢琴家黄家正为何一直思索做人与音乐的关连。他 不要只是「弹音乐」！ 本以为这种书应该束诸高阁，有需要参考再看，没想到好看得让我一口气看完。「书法美 学」这章，甚至数度震撼到眼眶含泪。 蒋老师谈苏轼的寒食帖「绝不华丽」、「绝不炫耀」，以苏轼当年政治落难悲苦心境，一 字字对照出下笔的率性天真、风姿各别。 讲苏轼的心仪者黄山谷，敢跟在「寒食帖」後写跋，两种「不同」却都「至高」的书家， 相互辉映到千古绝唱。山谷的跋文既谦虚又幽默。 蒋勳道：「……但是黄山谷还是整顿起自己做第二名的自信，用毕生最漂亮的俊挺线条与 苏轼对话。」 就是这句话让我读一本讲书道的书竟然哭了。 我们都可能没有机会成为至高，但第二名、甚至第N名，只要你有料、有心、有见识知道 什麽是至高的，你还是可以大胆地（以有形或无形的方式）回应、请益、挥洒自己的观点 与才华、留下你此生创造的印记。 别忘了，只要不是自大狂，连第一名也需要温暖共鸣。峰顶的大师难道不寂寞？难道不想 要有旗鼓相当（就算异质的美学与信仰）的友朋相呼应？ 接着，蒋老师写宋徽宗知名的「瘦金体」，是我看过讲瘦金体最犀利最心疼（也最体己） 的一篇：「『锋』与『芒』都是汉字美学的禁忌。……『瘦金体』把所有应该『藏』的『 锋』全部外放，闪烁灿烂到刺眼。……在高音的极限仍然缠绵回荡不断。……背叛嘲笑世 俗的安稳顺利，宁愿走到毁灭的边缘，大声一哭。……长久压抑个人放肆任性可能的民族 ，会害怕『瘦金体』。」 这段话又让我不行了。 我没有那麽悲壮，却可以体会几分那种瘦骨嶙峋的逼人光芒。多少艺术家、思想家、革命 家，或甚至什麽家都不是的奇花异草，他们大声或默默地展现过这样的锋芒。 而锋芒毕露，总是易伤人伤己的。 作为一个美学论者、艺术研究者，到底要有多少上天下海的胸襟，才能一次次深入古往今 来这麽多大师的颠沛心境？不同情宋徽宗身为帝王却如此决绝的人、不理解徐渭为何对时 代悲愤到快发疯的人、不知道王羲之为何在「奉橘帖」说自己「中冷无赖」（觉得人生虚 无、心中对一切没有热情，什麽事也不想做）的人，怎麽有能力贴近大师作品深处的性灵 ？ 显然本书作者做到了。这让我深深佩服。 推荐本书给所有文青、知青，或者还想体会中华五千年传统文化之美的人。 This entry was posted on 星期日, 十月 11th, 2009 at 9:32 pm http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1362 -- --

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