身為MUST詞曲作者會員的一點思考 http://0rz.tw/hiEYO （by Paul Ranson） 身為MUST（中華音樂著作權協會）創始發起人之一、兩任監察人與現任董事，對這協會篳 路藍縷卻風波不斷的十年歷程，不能說知之甚詳，但也算有輪廓性的認識。 作為一個處理「公開播送、公開演出、公開傳輸」三權代理收費的非營利性機構，所有要 交錢、甚至可能被告的利用人，不可能會歡迎或喜歡這個扮黑臉「增加自己經營成本」的 團體。 但既然先進國家行之上百年，既然政府終於開始規範，利用人也最好體認潮流、使用者付 費。 比起眾多加入就加入，連會員大會可能也沒親自參加過一次、都是委託代理人投票的會員 ，我大約還算是屬於較積極投入的創作者吧。 儘管，還算積極，不代表我喜歡這些「團體事務」或「組織運作」。 儘管，積極投入，也未必改變不了許多事實。 這些事實，很多個人作者會員並不清楚，甚至從沒意願思考、沒時間研究打聽，或者，根 本不關心。 創作人大概還是天生感性發達、理性較不活躍、喜好個人中心思考、在公共事務上一盤散 沙的居多吧。 最近發生的一些權利（以及背後隱藏的權力）之爭，讓我有了更多體會，不能說很開心， 也不能說很生氣，但就是一些有關現實的痛苦的拉鋸。 事情尚在進行，角力、串連、遊說、施壓、和解、妥協、閃躲、對抗、講理、求情……所 有江湖會發生的事情，都在發生。 我不願意描述細節，也不便在這階段透露事項。這是我對唱片工業還能保持的善意、厚道 與「顧全大局」。 但我只能先提醒所有已加入和未來可能商業詞曲發表的作者們，我們最好認清： 1.MUST只管理作品「公播、公演、公傳」三權的收費與分配，其他的侵權防止、告訴，不 歸這個協會管。所以感覺MUST「沒做什麼事」的時候，有可能是你寄望錯了。MUST不是詞 曲人工會、福利照護機構或你的全經紀人。 2.MUST是作品權利人的集合，所以不止個人會員，還有擁有詞曲版權（不管是賣斷或者有 年限代理）公司當團體會員。這些俗稱的版權公司也有分配的權利，因為他們也是權利人 。但他們的權利，並不永遠與作者一致。因為，他們是公司，他們是擁有眾多版權作品（ 而非哪個單一創作人）需要照顧的公司。而且可能是唱片公司同一老闆開立的公司。所謂 「左口袋、右口袋」，但兩者的口袋地位，通常是不等的。 3.即便你簽了任一版權公司的作品代理（不管是單歌或獨家全作品代理），一般來說他們 最主要的業務，也只是你現成已發表商業作品的經紀服務單位（也就是收費與分配的對口 ），你是他們的客戶，他們以你的作品收益去抽取服務費。但最好別寄望他們可以承諾幫 你推新歌，尤其如果你是作詞人，他們真的很難推動。 除非，極少數的公司老闆有政策規定，保證左口袋的專輯會用右口袋的專屬作者的新歌， 所謂「山頭」、「壟斷」、「默契」、「潛規則」。但一般常態營運的版權公司（尤其是 國際公司），即便跟唱片公司前頭的名稱一樣（如華納、環球等），也無力直接影響唱片 公司製作選曲，這是兩家財務獨立的公司。 4.唱片環境不管惡不惡劣，一般的詞曲作者都是弱勢，跟大多數行業一樣，永遠是資方市 場。不管幕前幕後，這行業捧的永遠是明星，不然，就是把機會留給有關係的人（地緣、 人脈）。所以，一個好的經紀人（或版權公司），靠自己力量不一定能幫你捧成歌手、演 員、大牌詞曲作者，還是需要資方（出錢老闆）採用了這個人。 所以，除了極少數是資方非要的人（但詞曲界幾乎沒有哪間公司、哪個歌手一定要唱誰做 的歌，往往只有某一年度的搶手貨），創作人要理解基本上流行音樂界是非常狹窄的就業 市場。一張專輯可以宣稱籌備期挑歌達數百首，但一個詞曲作者寫出一個曲或詞，卻不可 能有數十家的應徵機會，量身打造的「填詞比稿人」更普遍要有「做白工」的心理準備。 5.既然是弱者，就認清沒有談判的籌碼。美國編劇工會難得可以集體大罷工，讓電視電影 界震動、讓步，連幕前的明星與導演都可能聲援，那是他們的頂尖人才在數量上更集中、 全體也夠團結，所有人不分大小牌願意一起對抗資方，才終於取得勝利。 但詞曲作者全世界都沒聽說過可以如此「強勢」。在華人圈，寫寫歌，更是很多人認為「 不花力氣、很好賺、沒什麼難度」的創作活，你不寫，自有人寫；你不按遊戲規則，自有 人可以好好配合；你放棄退出，自有小朋友源源不絕想摘星。所以，就跟各行業各階層一 樣，「弱勢族群」在歌舞昇平時，可能「朱門酒肉臭、路有凍死骨」；但生意難做、發展 遲滯或選情告急時，肯定被要求「共體時艱」、「共赴國難」、「顧全大局」，還有台灣 選民常聽到的「藍（綠）軍不能輸」。 6.所以，不用反政府、反主流、反體制、反商業，該參與的還是參與、該爭取的小範圍權 益還是爭取，但認清現狀，認清你只是成百、上千的登記有案詞曲會員，能收到若干MUST 或你所屬的版權公司的版稅或權利金，那是你過去的勞動產生的經濟價值，不保證任何你 現在或未來的工作權。 而資本主義或「修正社會主義」的國家，這種商業發表的工作權通常無法由官方保護，而 是自由競爭的。在台灣如是，在大陸人頭更競爭或更多惡霸掌控的市場，單一創作人、表 演人（或者各種型態、職能的個人），其實都很渺小，都很容易被雪藏、剝削、打壓或拒 絕往來，都得自我抉擇、自求多福。 7.如果你只有這個專業、或者非得倚靠這個行業謀生，你的選擇其實很少，你只需要不斷 寫出資方要的作品、配合資方的給付標準、維持好與資方採購窗口的關係即可，不用再想 東想西。如果哪天，有新的態勢出現，有新的協會、公司（不一定在你住的地區）可以幫 你謀求更多報酬與福利（不管是短多長空或短空長多），你還擁有用腳投票的權利。 面對未來，人，還是要抱持希望的。 8.更有志氣的人，如果記取當創作者時的痛苦，將來有能力時願意開創一家真正「喜悅雙 贏」（而不是委屈一方的「口號雙贏」）的唱片、娛樂、版權等事業，更佳條件地尊重與 培育「知識產權人才」，容我這接近除役的老兵先向你敬禮。 這篇文章，希望不會是第一篇、也是最後一篇這個業界的創作人挺身而出的探討啊。 參考文章： 北京新浪網2006.11.15「陳樂融給想投稿詞曲作品朋友的一封信」 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ae75fd2010006tu.html 國際線上2009.3.13譚麗：「美國編劇，強大不是天生的」 http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/27824/2009/03/13/3365s2457476.htm Tom.com「美國編劇大罷工」專題 http://ent.tom.com/zhuanti/hot/bianjubagong.html This entry was posted on 星期六, 十二月 5th, 2009 at 9:45 am http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1440 -- 《ID》 《Now Time》 《上站次數》 《暱稱》 《批踢踢目前人數》 《文章篇數》 --

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