身为MUST词曲作者会员的一点思考 http://0rz.tw/hiEYO （by Paul Ranson） 身为MUST（中华音乐着作权协会）创始发起人之一、两任监察人与现任董事，对这协会筚 路蓝缕却风波不断的十年历程，不能说知之甚详，但也算有轮廓性的认识。 作为一个处理「公开播送、公开演出、公开传输」三权代理收费的非营利性机构，所有要 交钱、甚至可能被告的利用人，不可能会欢迎或喜欢这个扮黑脸「增加自己经营成本」的 团体。 但既然先进国家行之上百年，既然政府终於开始规范，利用人也最好体认潮流、使用者付 费。 比起众多加入就加入，连会员大会可能也没亲自参加过一次、都是委托代理人投票的会员 ，我大约还算是属於较积极投入的创作者吧。 尽管，还算积极，不代表我喜欢这些「团体事务」或「组织运作」。 尽管，积极投入，也未必改变不了许多事实。 这些事实，很多个人作者会员并不清楚，甚至从没意愿思考、没时间研究打听，或者，根 本不关心。 创作人大概还是天生感性发达、理性较不活跃、喜好个人中心思考、在公共事务上一盘散 沙的居多吧。 最近发生的一些权利（以及背後隐藏的权力）之争，让我有了更多体会，不能说很开心， 也不能说很生气，但就是一些有关现实的痛苦的拉锯。 事情尚在进行，角力、串连、游说、施压、和解、妥协、闪躲、对抗、讲理、求情……所 有江湖会发生的事情，都在发生。 我不愿意描述细节，也不便在这阶段透露事项。这是我对唱片工业还能保持的善意、厚道 与「顾全大局」。 但我只能先提醒所有已加入和未来可能商业词曲发表的作者们，我们最好认清： 1.MUST只管理作品「公播、公演、公传」三权的收费与分配，其他的侵权防止、告诉，不 归这个协会管。所以感觉MUST「没做什麽事」的时候，有可能是你寄望错了。MUST不是词 曲人工会、福利照护机构或你的全经纪人。 2.MUST是作品权利人的集合，所以不止个人会员，还有拥有词曲版权（不管是卖断或者有 年限代理）公司当团体会员。这些俗称的版权公司也有分配的权利，因为他们也是权利人 。但他们的权利，并不永远与作者一致。因为，他们是公司，他们是拥有众多版权作品（ 而非哪个单一创作人）需要照顾的公司。而且可能是唱片公司同一老板开立的公司。所谓 「左口袋、右口袋」，但两者的口袋地位，通常是不等的。 3.即便你签了任一版权公司的作品代理（不管是单歌或独家全作品代理），一般来说他们 最主要的业务，也只是你现成已发表商业作品的经纪服务单位（也就是收费与分配的对口 ），你是他们的客户，他们以你的作品收益去抽取服务费。但最好别寄望他们可以承诺帮 你推新歌，尤其如果你是作词人，他们真的很难推动。 除非，极少数的公司老板有政策规定，保证左口袋的专辑会用右口袋的专属作者的新歌， 所谓「山头」、「垄断」、「默契」、「潜规则」。但一般常态营运的版权公司（尤其是 国际公司），即便跟唱片公司前头的名称一样（如华纳、环球等），也无力直接影响唱片 公司制作选曲，这是两家财务独立的公司。 4.唱片环境不管恶不恶劣，一般的词曲作者都是弱势，跟大多数行业一样，永远是资方市 场。不管幕前幕後，这行业捧的永远是明星，不然，就是把机会留给有关系的人（地缘、 人脉）。所以，一个好的经纪人（或版权公司），靠自己力量不一定能帮你捧成歌手、演 员、大牌词曲作者，还是需要资方（出钱老板）采用了这个人。 所以，除了极少数是资方非要的人（但词曲界几乎没有哪间公司、哪个歌手一定要唱谁做 的歌，往往只有某一年度的抢手货），创作人要理解基本上流行音乐界是非常狭窄的就业 市场。一张专辑可以宣称筹备期挑歌达数百首，但一个词曲作者写出一个曲或词，却不可 能有数十家的应徵机会，量身打造的「填词比稿人」更普遍要有「做白工」的心理准备。 5.既然是弱者，就认清没有谈判的筹码。美国编剧工会难得可以集体大罢工，让电视电影 界震动、让步，连幕前的明星与导演都可能声援，那是他们的顶尖人才在数量上更集中、 全体也够团结，所有人不分大小牌愿意一起对抗资方，才终於取得胜利。 但词曲作者全世界都没听说过可以如此「强势」。在华人圈，写写歌，更是很多人认为「 不花力气、很好赚、没什麽难度」的创作活，你不写，自有人写；你不按游戏规则，自有 人可以好好配合；你放弃退出，自有小朋友源源不绝想摘星。所以，就跟各行业各阶层一 样，「弱势族群」在歌舞昇平时，可能「朱门酒肉臭、路有冻死骨」；但生意难做、发展 迟滞或选情告急时，肯定被要求「共体时艰」、「共赴国难」、「顾全大局」，还有台湾 选民常听到的「蓝（绿）军不能输」。 6.所以，不用反政府、反主流、反体制、反商业，该参与的还是参与、该争取的小范围权 益还是争取，但认清现状，认清你只是成百、上千的登记有案词曲会员，能收到若干MUST 或你所属的版权公司的版税或权利金，那是你过去的劳动产生的经济价值，不保证任何你 现在或未来的工作权。 而资本主义或「修正社会主义」的国家，这种商业发表的工作权通常无法由官方保护，而 是自由竞争的。在台湾如是，在大陆人头更竞争或更多恶霸掌控的市场，单一创作人、表 演人（或者各种型态、职能的个人），其实都很渺小，都很容易被雪藏、剥削、打压或拒 绝往来，都得自我抉择、自求多福。 7.如果你只有这个专业、或者非得倚靠这个行业谋生，你的选择其实很少，你只需要不断 写出资方要的作品、配合资方的给付标准、维持好与资方采购窗口的关系即可，不用再想 东想西。如果哪天，有新的态势出现，有新的协会、公司（不一定在你住的地区）可以帮 你谋求更多报酬与福利（不管是短多长空或短空长多），你还拥有用脚投票的权利。 面对未来，人，还是要抱持希望的。 8.更有志气的人，如果记取当创作者时的痛苦，将来有能力时愿意开创一家真正「喜悦双 赢」（而不是委屈一方的「口号双赢」）的唱片、娱乐、版权等事业，更佳条件地尊重与 培育「知识产权人才」，容我这接近除役的老兵先向你敬礼。 这篇文章，希望不会是第一篇、也是最後一篇这个业界的创作人挺身而出的探讨啊。 参考文章： 北京新浪网2006.11.15「陈乐融给想投稿词曲作品朋友的一封信」 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ae75fd2010006tu.html 国际线上2009.3.13谭丽：「美国编剧，强大不是天生的」 http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/27824/2009/03/13/3365s2457476.htm Tom.com「美国编剧大罢工」专题 http://ent.tom.com/zhuanti/hot/bianjubagong.html This entry was posted on 星期六, 十二月 5th, 2009 at 9:45 am http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1440 -- 《ID》 《Now Time》 《上站次数》 《昵称》 《批踢踢目前人数》 《文章篇数》 --

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