2010法國之旅隨筆（3） http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album174/IMG_0032_jpgs.jpg 5 這次大收穫之一，跟兩個參展的廠商結為好友。一位是極光唱片的潘蜜拉，一年數趟飛去 坎城影展、電視節和唱片展當買家，為台灣引進優質影音產品；另一位是賣家，經營獨立 品牌貝岡朵（BCM）的黃宏仁，矢志用西方人的古典音樂形式輸出台灣人的精緻創意。 買家當然心情輕鬆，別人待之以禮，賣家則必須發揮台灣小生意人拎著皮箱走天涯的精神 ，在展場奔走敲門，期待人家給你一點青睞，而且不能奢望一兩年就有出頭天。 新聞局只能協助成立台灣館的攤位，但個別廠商是否贏得訂單，則完全在個人。 尤其在全球CD銷售都不景氣情況下，到底實體唱片界能怎麼活下去、甚至活得精彩，實在 是極其嚴苛的考驗。 政府參展主要在鼓勵本土原創音樂，但真正能外銷的，卻不是國台語流行歌，而是藝術歌 曲、合唱歌曲、跨界音樂、心靈音樂、古典音樂、電子音樂等較不受語言侷限的作品。 坎城的表演showcase與自費參展的公司攤位，兩者其實沒有太多關連。前者的熱鬧，未必 能帶來專輯訂單，卻比較可能帶來演出邀約的訂單。而後者，雖沒有藝術家現場演出機會 ，卻可能創造實質產品銷售。 從另外一個角度看，我認為一個國家文娛產品的「引進」和「輸出」同等重要。台灣社會 需要帶進來好的音樂，如「極光」雖是貿易商、代理商，卻也在培植國內的音樂欣賞人口 、提升音樂欣賞水平、擴大國內外音樂交流，為本土音樂製作與行銷打下更深厚的底子。 可惜，我們的文創產業政策、流行音樂發展政策，對於後者的發行鼓勵與實質協助微乎其 微。 6 在巴黎，有機會看到兩場迷你的演出。 一場是叫做Squat的街頭藝人組織，在每週四晚間於一個廢棄的民房，舉行任何人都可以 上台的表演市集。我去時剛好趕上巴奈與老公兩人組的演唱，之後主持人表演一段雜耍， 接著是一個年輕人唱饒舌。 黑漆漆的房間內擠滿人，外面還有一間讓大家喝酒聊天抽煙，入場費象徵性給個一毛歐元 即可。所有人進場後可隨意入內看表演或者在外間聊天。室內沒有空調，有點髒亂，大家 或坐或站，非常「地下社會」。 另一場是跟著新認識的留學生Paul，去某住宅區的社區活動中心看PasdeDieux身體劇場的 免費演出，前一小時他們有六七個演員，配合三四位音樂家的即興演奏（包括一位台灣的 女性小提琴家！），以抽籤方式抽出兩三位，合力即興表演。 後面一小時則開放觀眾登記上台加入演出，同樣是要抽籤後，配合無法預期的音樂或聲響 ，與其他被抽中上台的人共同即興發揮。 雖是社區小型免費展演，PasdeDieux卻很有水準。演出的橋段或抽象或具象，或深沈或逗 趣，肢體的靈活度固然沒話講，連「主題」與「概念」都很有的挖。重點，音樂或急或緩 ，藝術家必須自然從身體的基本功湧出心理的創意，不簡單！ 而台下陸續擠進來一百多人，部分看的出是劇團支持者，但更多看來是帶小孩來欣賞的社 區住戶，可見巴黎人對這類藝術展演的參與度強，欣賞水準也高。 台灣，需要前者Squat那種反骨的、平民的、底層的非商業表演交流，無分程度，敢秀， 舞台就是你的。 台灣也需要社區中心的小型藝文活動，從生活中培育基本美感、養成開放視野。 台灣不能單單提倡各類大型藝術節、音樂會，也不該讓區里民活動中心，變成打拳、練功 等銀髮族健康活動成為使用大戶的場地而已。 喜歡音樂的人，更不能只寄望參加電視綜藝選秀節目或其他大型比賽。 藝術，需要先從內心生根，進而在生活發芽，最後或許能與商業利益掛勾。 This entry was posted on 星期二, 二月 2nd, 2010 at 5:10 pm http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1532 -- --

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