2010法国之旅随笔（3） http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album174/IMG_0032_jpgs.jpg 5 这次大收获之一，跟两个参展的厂商结为好友。一位是极光唱片的潘蜜拉，一年数趟飞去 坎城影展、电视节和唱片展当买家，为台湾引进优质影音产品；另一位是卖家，经营独立 品牌贝冈朵（BCM）的黄宏仁，矢志用西方人的古典音乐形式输出台湾人的精致创意。 买家当然心情轻松，别人待之以礼，卖家则必须发挥台湾小生意人拎着皮箱走天涯的精神 ，在展场奔走敲门，期待人家给你一点青睐，而且不能奢望一两年就有出头天。 新闻局只能协助成立台湾馆的摊位，但个别厂商是否赢得订单，则完全在个人。 尤其在全球CD销售都不景气情况下，到底实体唱片界能怎麽活下去、甚至活得精彩，实在 是极其严苛的考验。 政府参展主要在鼓励本土原创音乐，但真正能外销的，却不是国台语流行歌，而是艺术歌 曲、合唱歌曲、跨界音乐、心灵音乐、古典音乐、电子音乐等较不受语言局限的作品。 坎城的表演showcase与自费参展的公司摊位，两者其实没有太多关连。前者的热闹，未必 能带来专辑订单，却比较可能带来演出邀约的订单。而後者，虽没有艺术家现场演出机会 ，却可能创造实质产品销售。 从另外一个角度看，我认为一个国家文娱产品的「引进」和「输出」同等重要。台湾社会 需要带进来好的音乐，如「极光」虽是贸易商、代理商，却也在培植国内的音乐欣赏人口 、提升音乐欣赏水平、扩大国内外音乐交流，为本土音乐制作与行销打下更深厚的底子。 可惜，我们的文创产业政策、流行音乐发展政策，对於後者的发行鼓励与实质协助微乎其 微。 6 在巴黎，有机会看到两场迷你的演出。 一场是叫做Squat的街头艺人组织，在每周四晚间於一个废弃的民房，举行任何人都可以 上台的表演市集。我去时刚好赶上巴奈与老公两人组的演唱，之後主持人表演一段杂耍， 接着是一个年轻人唱饶舌。 黑漆漆的房间内挤满人，外面还有一间让大家喝酒聊天抽烟，入场费象徵性给个一毛欧元 即可。所有人进场後可随意入内看表演或者在外间聊天。室内没有空调，有点脏乱，大家 或坐或站，非常「地下社会」。 另一场是跟着新认识的留学生Paul，去某住宅区的社区活动中心看PasdeDieux身体剧场的 免费演出，前一小时他们有六七个演员，配合三四位音乐家的即兴演奏（包括一位台湾的 女性小提琴家！），以抽签方式抽出两三位，合力即兴表演。 後面一小时则开放观众登记上台加入演出，同样是要抽签後，配合无法预期的音乐或声响 ，与其他被抽中上台的人共同即兴发挥。 虽是社区小型免费展演，PasdeDieux却很有水准。演出的桥段或抽象或具象，或深沈或逗 趣，肢体的灵活度固然没话讲，连「主题」与「概念」都很有的挖。重点，音乐或急或缓 ，艺术家必须自然从身体的基本功涌出心理的创意，不简单！ 而台下陆续挤进来一百多人，部分看的出是剧团支持者，但更多看来是带小孩来欣赏的社 区住户，可见巴黎人对这类艺术展演的参与度强，欣赏水准也高。 台湾，需要前者Squat那种反骨的、平民的、底层的非商业表演交流，无分程度，敢秀， 舞台就是你的。 台湾也需要社区中心的小型艺文活动，从生活中培育基本美感、养成开放视野。 台湾不能单单提倡各类大型艺术节、音乐会，也不该让区里民活动中心，变成打拳、练功 等银发族健康活动成为使用大户的场地而已。 喜欢音乐的人，更不能只寄望参加电视综艺选秀节目或其他大型比赛。 艺术，需要先从内心生根，进而在生活发芽，最後或许能与商业利益挂勾。 This entry was posted on 星期二, 二月 2nd, 2010 at 5:10 pm http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1532 -- --

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