(就再續PO了 一些心得與大家分享) 看完這齣戲在公視的重播 會讓我很想再繼續看幾部京劇，同時也會想找本張愛玲來讀讀 一向喜歡具有非常鮮明風格的東西，非常新、非常傳統、非常前衛之類的 而這齣戲讓我感受到一種"我這就是創新，來咬我阿"的感覺 這個新作品，雖然自己對於戲曲和張愛玲真的非常非常非常業餘 但總是可以感受到那種成熟度 我好像很少看到一個傳統創新的作品，裡面可以有那麼多的"確定感"在裡頭 畢竟常常看到那種搖旗吶喊要革新傳統的，在旗子底下的是雙發抖的手 這種感覺實在是少見 (尤其是對於國樂圈而言) 我實在是覺得魏海敏演的曹七巧真是太棒了 尤其是裡面要從少女演到老，a fully-developed character 從清純，到受壓迫、欺騙、隱忍，到晚年的喪心病狂、變態，最後抑鬱而終 我發現我還蠻喜歡這個角色，但是又為她感到悲哀 因為早年被騙，賠了她的青春與愛情 她開始憎恨所有人，因為所有人都會騙她，而她"才不笨" 她因為自己得不到幸福，所以別人也修想得到幸福 她虐待媳婦，葬送自己女兒的幸福，因為這才是為了她們"好"，要"多熬幾年" 曹七巧正在劇場的寒光下冷笑 一陣寒意襲來 我發現這個角色被刻劃到幾乎讓我感到畏懼，太真實了 恐懼的原因不是因為曹七巧的性格扭曲 而是如此殘酷的劇情竟如此近似真實人生 很好玩的是，如此一個真實到令人害怕的角色居然是以京劇詮釋 此時又讓我想到那時聽王安祁老師和吳興國演講時的東西 他們改編這些東西，就是為了把"深度"帶進傳統戲曲裡，擺脫行當的型式主義限制 所謂的深度指的是那種心理層次的深度 讓一個角色不只是一個扁平的腳色 而可以是一個完整發展的、有血有肉的、有情緒起伏的腳色 藉由外在的刺激，不論是西洋戲劇或是現代小說 這對京劇本身是挑戰也是刺激 剛開始聽到這話，只覺得有理，但沒聽全懂 現在看了理論的實務展現，只想拍桌叫好 一開始想到挑戰與刺激，總是用一種對立的角度在審視 現在看到了成果，卻覺得是融合的部分更多了 舊有的形式主義不一定要打破，其實也可以活化，傳統也是一樣 不一定要大刀闊斧，小火慢煮也是不錯 自己是有接觸一點這種傳統的創新的作品(雖然大多是現代國樂) 但我覺得金鎖記應該是少數在傳統創新作品中，比較成功的作品之一 -- "In a murderous time, the heart breaks and breaks and lives by breaking." --

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