(就再续PO了 一些心得与大家分享) 看完这出戏在公视的重播 会让我很想再继续看几部京剧，同时也会想找本张爱玲来读读 一向喜欢具有非常鲜明风格的东西，非常新、非常传统、非常前卫之类的 而这出戏让我感受到一种"我这就是创新，来咬我阿"的感觉 这个新作品，虽然自己对於戏曲和张爱玲真的非常非常非常业余 但总是可以感受到那种成熟度 我好像很少看到一个传统创新的作品，里面可以有那麽多的"确定感"在里头 毕竟常常看到那种摇旗呐喊要革新传统的，在旗子底下的是双发抖的手 这种感觉实在是少见 (尤其是对於国乐圈而言) 我实在是觉得魏海敏演的曹七巧真是太棒了 尤其是里面要从少女演到老，a fully-developed character 从清纯，到受压迫、欺骗、隐忍，到晚年的丧心病狂、变态，最後抑郁而终 我发现我还蛮喜欢这个角色，但是又为她感到悲哀 因为早年被骗，赔了她的青春与爱情 她开始憎恨所有人，因为所有人都会骗她，而她"才不笨" 她因为自己得不到幸福，所以别人也修想得到幸福 她虐待媳妇，葬送自己女儿的幸福，因为这才是为了她们"好"，要"多熬几年" 曹七巧正在剧场的寒光下冷笑 一阵寒意袭来 我发现这个角色被刻划到几乎让我感到畏惧，太真实了 恐惧的原因不是因为曹七巧的性格扭曲 而是如此残酷的剧情竟如此近似真实人生 很好玩的是，如此一个真实到令人害怕的角色居然是以京剧诠释 此时又让我想到那时听王安祁老师和吴兴国演讲时的东西 他们改编这些东西，就是为了把"深度"带进传统戏曲里，摆脱行当的型式主义限制 所谓的深度指的是那种心理层次的深度 让一个角色不只是一个扁平的脚色 而可以是一个完整发展的、有血有肉的、有情绪起伏的脚色 藉由外在的刺激，不论是西洋戏剧或是现代小说 这对京剧本身是挑战也是刺激 刚开始听到这话，只觉得有理，但没听全懂 现在看了理论的实务展现，只想拍桌叫好 一开始想到挑战与刺激，总是用一种对立的角度在审视 现在看到了成果，却觉得是融合的部分更多了 旧有的形式主义不一定要打破，其实也可以活化，传统也是一样 不一定要大刀阔斧，小火慢煮也是不错 自己是有接触一点这种传统的创新的作品(虽然大多是现代国乐) 但我觉得金锁记应该是少数在传统创新作品中，比较成功的作品之一 -- "In a murderous time, the heart breaks and breaks and lives by breaking." --

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