※ 引述《Tebaldi (小小花)》之銘言： : : 目前搜尋YOUTUBE上面的現場 遇到最後一個 H D 的音 : : 都會使用低八度帶過,不然就是合弦音,也就是D的相對和弦音 A : 說實在話 現場演出要考量的因素太多 最重要的就是體力問題 : 難如登天的詠嘆調多如牛毛 省略的例子隨手捻來不在少數 : 從義大利美聲歌劇開始奠定的一種公式化的詠嘆調格式 : 就是兩段式的aria結構 先是抒情 速度較緩和的cavatina : 再接上一段較快速的 炫技成分高的cabaletta : 這種方式旨在秀出歌手全方位的歌唱技巧 : 前半長線條的樂句考驗的是美聲唱法最重要的圓滑唱法(legato) : 後半則是花腔技巧 : 對於歌手來說 兩者在使用氣息的方式及力度控制 : 都有分別不同的難度 : 更何況cabaletta還要秀高音 : 此種結構形成的特點在於cabaletta永遠都是放在整段的最末尾 : 常常都是唱完了 此景(或此幕)就結束了 : 那請問一下原PO大,在茶花女的第二幕一開始阿弗雷多接連的兩首( 還是說要算成一首??) Lu gei da lei...(我忘了怎麼拼了) 還有De' miei bollenti spiriti,相似性等同於弄臣裡面 第二幕一開始的ella mi.....跟 pami.... 而茶花女第二幕 與女僕的對話完接下來的 omio rimorso 也算相似於cabaletta為一種炫麗的唱法嗎?經過原PO大這麼一說,我才想到 好像真的耶,威爾第的第二幕編排方式好像都有點像(還是說這算是 一種格律阿?)不過我還有個疑問,關於omio rimoso這部份,為什麼有的版本 會直接跳過呢?就直接進入薇奧莉塔回到家裡然後跟他父親對話的那一幕? 是說那一段唱不唱不影響劇情嘛?還是也是一樣考量男高音體力的關係呢? 不過第二幕前面兩首感覺音高並無太困難之處,有請板友們切磋解惑指點小弟一下 因為我也看了不少人的版本,好像1994年蓋爾基兒,還有波里索尼和莫佛的版本 都有跳過此一橋段,覺得跳過了很可惜,因為覺得全劇我最喜歡聽的男高音部份就是 這首,錯過了好像很可惜耶,女高音的話就是sempri lebia(我都亂拼請見諒) 男女對唱的話就是第三幕在賭場人散去,午夜時分阿佛雷多拿錢丟女主角那段 最後幾行純粹心得文,感謝版友分享囉 --

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