※ 引述《Tebaldi (小小花)》之铭言： : : 目前搜寻YOUTUBE上面的现场 遇到最後一个 H D 的音 : : 都会使用低八度带过,不然就是合弦音,也就是D的相对和弦音 A : 说实在话 现场演出要考量的因素太多 最重要的就是体力问题 : 难如登天的咏叹调多如牛毛 省略的例子随手捻来不在少数 : 从义大利美声歌剧开始奠定的一种公式化的咏叹调格式 : 就是两段式的aria结构 先是抒情 速度较缓和的cavatina : 再接上一段较快速的 炫技成分高的cabaletta : 这种方式旨在秀出歌手全方位的歌唱技巧 : 前半长线条的乐句考验的是美声唱法最重要的圆滑唱法(legato) : 後半则是花腔技巧 : 对於歌手来说 两者在使用气息的方式及力度控制 : 都有分别不同的难度 : 更何况cabaletta还要秀高音 : 此种结构形成的特点在於cabaletta永远都是放在整段的最末尾 : 常常都是唱完了 此景(或此幕)就结束了 : 那请问一下原PO大,在茶花女的第二幕一开始阿弗雷多接连的两首( 还是说要算成一首??) Lu gei da lei...(我忘了怎麽拼了) 还有De' miei bollenti spiriti,相似性等同於弄臣里面 第二幕一开始的ella mi.....跟 pami.... 而茶花女第二幕 与女仆的对话完接下来的 omio rimorso 也算相似於cabaletta为一种炫丽的唱法吗?经过原PO大这麽一说,我才想到 好像真的耶,威尔第的第二幕编排方式好像都有点像(还是说这算是 一种格律阿?)不过我还有个疑问,关於omio rimoso这部份,为什麽有的版本 会直接跳过呢?就直接进入薇奥莉塔回到家里然後跟他父亲对话的那一幕? 是说那一段唱不唱不影响剧情嘛?还是也是一样考量男高音体力的关系呢? 不过第二幕前面两首感觉音高并无太困难之处,有请板友们切磋解惑指点小弟一下 因为我也看了不少人的版本,好像1994年盖尔基儿,还有波里索尼和莫佛的版本 都有跳过此一桥段,觉得跳过了很可惜,因为觉得全剧我最喜欢听的男高音部份就是 这首,错过了好像很可惜耶,女高音的话就是sempri lebia(我都乱拼请见谅) 男女对唱的话就是第三幕在赌场人散去,午夜时分阿佛雷多拿钱丢女主角那段 最後几行纯粹心得文,感谢版友分享罗 --

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