※ 引述《Brien》之銘言： : 與Marc Nelson一樣，Kenny Terry是96年LaFace旗下令人引頸企盼的 : 節奏藍調新團Az Yet的成員之一。由於他曾在Babyface96年的專輯The Day : 裡的"When Your Body Gets Weak"擔任過和音，所以我一直認為他在該團 : 中唱的是低音部，比較明顯的當然是當時有a cappella版本的曲子"Last : Night"和"Hard to Say I'm Sorry"。從上述三首歌中可以感覺得出來他 : 是相當渾厚且低沉的男低音(音域直逼低音B)。不過今天第一次看到"Last : Night"的MV才發現，原來在Az Yet的專輯中數次與Marc Nelson輪流飆高音 : 對唱的人，竟然也是Kenny Terry！很少有男低音可以擁有如此廣的音域， : 特別是個可以唱到這麼低的男低音。就以BoyzIIMen、All-4-One、Take 6 : 等知名團體來說，它們的bass絕少擔任主唱，就算有，也是性感低吟。瑞 : 典的美聲團體The Real Group是正統音樂學院出身，其中的男低音ANDERS : JALKÉUS甚至在網站上指出他只能唱到中央C。於是Kenny Terry獨特的高、 : 低音域兼修或許只有日本團體The Gospellers的北山陽一可比吧！ : 附帶一提，Kenny和Marc在"I Don't Want to Be Lonely"中的合唱實 : 在太銷魂了。 Babyface一直想組團,但是一直沒成功,他想組的是"屬於自己理想"的男聲團體, 在這條件下就除去了好像是由他一手捧紅的Boyz II Men,Boyz II Men並不是他理想 中的形式,因為該團體似乎自主性太高 Babyface寫的歌其實是很注重合聲編排,主要是他的曲子chorus(複歌)部分需要 在曲末作出變奏,變奏是R&B最迷人的地方,升半音或降半音的運用使會使得音樂特別 動人(就這需要聽者的體會了),並且,合聲中也必須要有一個男高音和男低音,在相互 配合下,高歌與低吟成為一個制式 這是從六零年代就沿襲的制式,Babyface從小聽這些歌長大,所以他必然會在有所 成就(Boyz II Men的成績)後,潛意識的想組一個由他"操盤"的男團,After 7,Az Yet, TLC等都可以見到這樣的影子 Az Yet的消失也是必然的,因為Babyface的曲子最後流於套式,寫的歌太多,詞也 重複意象,不像Quincy Jones一樣,大Q擁有深厚的古典與爵士底子,這使得大Q操盤的 藝人即使市場成績不佳(還是有一些不錯的成績),在深度與廣度...等等的歌曲評價上 還是有著讓人不容易聽倦的效果,Babyface的歌,就因為元素有時不夠多,而沉沒在眾 多曲子中,試想:一個人的作品一直類似,雖然都是好的作品,然後突然有一首又比這些 作品再好上一點,請問,有誰會發覺?聽者不可能有耐心去一首一首的聽,除非是他的死 忠歌迷 I Don't Want to Be Lonely確實是Az Yet最好的歌,也是我認為Babyface作的優 曲的前三名,Az Yet的解散原因眾說紛云,但我相信不是歌曲的問題,而是"人"的問題, 這使得我們聽者失去繼續欣賞好歌的機會,一張唱片的發行,在美國是需要經紀公司, 歌手,唱片公司,公關公司,媒體...太多太多的機制配合,如同Az Yet的Marc Nelson出 了一張好像也很不錯但是是目前他最後一張的專輯 難到要像L.A. Reid一樣成為唱片操盤手?對於Babyface,他今年的唱片出版曲折 難書,假如我是他,會羨慕LA?還是在市場包圍下仍然賺足從前難些歌曲的版稅,但是 逐漸褪色?我想這是Babyface的隱憂,90年代才是他的時代,這是拍板敲定的了 Gridlock'd這張由Tim Roth和2Pac演的電影中,有一首由Danny Boy唱的 It's Over Now,我覺得是Babyface最動人的小品,雖然不是由他親自製作(好像是Keith Thomas???),這張唱片有台壓片,去年壓的,整張專輯就這麼一首R&B... -- 勞動是一切財富的泉源； 勞動是人類一切生活的頭號基本條件； 勞動創造了人類自身。 <<Frederick Engels>> --

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