※ 引述《Brien》之铭言： : 与Marc Nelson一样，Kenny Terry是96年LaFace旗下令人引颈企盼的 : 节奏蓝调新团Az Yet的成员之一。由於他曾在Babyface96年的专辑The Day : 里的"When Your Body Gets Weak"担任过和音，所以我一直认为他在该团 : 中唱的是低音部，比较明显的当然是当时有a cappella版本的曲子"Last : Night"和"Hard to Say I'm Sorry"。从上述三首歌中可以感觉得出来他 : 是相当浑厚且低沉的男低音(音域直逼低音B)。不过今天第一次看到"Last : Night"的MV才发现，原来在Az Yet的专辑中数次与Marc Nelson轮流飙高音 : 对唱的人，竟然也是Kenny Terry！很少有男低音可以拥有如此广的音域， : 特别是个可以唱到这麽低的男低音。就以BoyzIIMen、All-4-One、Take 6 : 等知名团体来说，它们的bass绝少担任主唱，就算有，也是性感低吟。瑞 : 典的美声团体The Real Group是正统音乐学院出身，其中的男低音ANDERS : JALKÉUS甚至在网站上指出他只能唱到中央C。於是Kenny Terry独特的高、 : 低音域兼修或许只有日本团体The Gospellers的北山阳一可比吧！ : 附带一提，Kenny和Marc在"I Don't Want to Be Lonely"中的合唱实 : 在太销魂了。 Babyface一直想组团,但是一直没成功,他想组的是"属於自己理想"的男声团体, 在这条件下就除去了好像是由他一手捧红的Boyz II Men,Boyz II Men并不是他理想 中的形式,因为该团体似乎自主性太高 Babyface写的歌其实是很注重合声编排,主要是他的曲子chorus(复歌)部分需要 在曲末作出变奏,变奏是R&B最迷人的地方,升半音或降半音的运用使会使得音乐特别 动人(就这需要听者的体会了),并且,合声中也必须要有一个男高音和男低音,在相互 配合下,高歌与低吟成为一个制式 这是从六零年代就沿袭的制式,Babyface从小听这些歌长大,所以他必然会在有所 成就(Boyz II Men的成绩)後,潜意识的想组一个由他"操盘"的男团,After 7,Az Yet, TLC等都可以见到这样的影子 Az Yet的消失也是必然的,因为Babyface的曲子最後流於套式,写的歌太多,词也 重复意象,不像Quincy Jones一样,大Q拥有深厚的古典与爵士底子,这使得大Q操盘的 艺人即使市场成绩不佳(还是有一些不错的成绩),在深度与广度...等等的歌曲评价上 还是有着让人不容易听倦的效果,Babyface的歌,就因为元素有时不够多,而沉没在众 多曲子中,试想:一个人的作品一直类似,虽然都是好的作品,然後突然有一首又比这些 作品再好上一点,请问,有谁会发觉?听者不可能有耐心去一首一首的听,除非是他的死 忠歌迷 I Don't Want to Be Lonely确实是Az Yet最好的歌,也是我认为Babyface作的优 曲的前三名,Az Yet的解散原因众说纷云,但我相信不是歌曲的问题,而是"人"的问题, 这使得我们听者失去继续欣赏好歌的机会,一张唱片的发行,在美国是需要经纪公司, 歌手,唱片公司,公关公司,媒体...太多太多的机制配合,如同Az Yet的Marc Nelson出 了一张好像也很不错但是是目前他最後一张的专辑 难到要像L.A. Reid一样成为唱片操盘手?对於Babyface,他今年的唱片出版曲折 难书,假如我是他,会羡慕LA?还是在市场包围下仍然赚足从前难些歌曲的版税,但是 逐渐褪色?我想这是Babyface的隐忧,90年代才是他的时代,这是拍板敲定的了 Gridlock'd这张由Tim Roth和2Pac演的电影中,有一首由Danny Boy唱的 It's Over Now,我觉得是Babyface最动人的小品,虽然不是由他亲自制作(好像是Keith Thomas???),这张唱片有台压片,去年压的,整张专辑就这麽一首R&B... -- 劳动是一切财富的泉源； 劳动是人类一切生活的头号基本条件； 劳动创造了人类自身。 <<Frederick Engels>> --

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