歷時一年又四個月，東京事變千呼萬喚推出第五張專輯「大發現」。從 　　搭配戲劇主題曲的「這裡就是天國」以及同張單曲「DOPA-MINT!」、先 　　行釋出兩支單曲「迴響天空」與「每個女孩子啊」，再加上之後官方配 　　信的「全新文明開化」、「絕對值對相對值」、「21世紀宇宙之子」、 　　「沒有電的都市」，破天荒的在專輯正式發行前已經公佈半數以上的曲 　　目。東京事變似乎相當興奮和雀悅，亟欲將他們在音樂上的創新公諸於 　　世。那麼，我們究竟能在此張專輯考古挖掘出什麼前所未有的「大發現 　　」呢？ 　　───......不官腔我真的不曉得該怎麼開頭 orz───────── 　　一　、天国へようこそ For The Disc 　　　　　作詞‧作曲：椎名林檎 　　　 其實從先行釋出的幾首聽來，我始終沒有放棄說服自己這張專 　　　　會成為「競技Ⅱ」的可能性XD，不斷想像這首被改編成樂團搖 　　　　滾曲風的模樣，因此在按下播放鍵的同時，心情真是既期待又 　　　　惴慄不安。然而一聽到前奏低語呢喃的教堂男音，如「葬列」 　　　　與「活下去」般的氣勢炸裂開來；再搭以病態野性美的編曲， 　　　　似乎置身於熱帶叢林之中，當撥開前方重重的葉海，我彷彿可 　　　　以看見一座邪教祭壇，上頭正在進行著不可告人的禁忌的儀式 　　　　。推翻之前所有既定感的開場曲，我便是從這一首開始愛上此 　　　　張專輯的。 　　二、　絕対値対相対値 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：伊澤一葉‧椎名林檎 　　　　這張專輯的大發現之一是伊澤在我心中徹底的漂白了XD。這首 　　　　與競技的「電波通信」、「衝勁」的曲式略為類似，都是滿溢 　　　　速度感的電子搖滾，相當喜歡。（伊澤先生除非你之後又做出 　　　　爛曲子否則我不會再調侃你臉很臭了XD） 　　　　 　　三、　新しい文明開化 　　　　　作詞‧作曲：椎名林檎 　　　　隨著林檎一起唱這首歌，全身都充沛著活力與朝氣。感覺像是 　　　　「勝戰」的加速進階板，仍然好聽，但稍嫌無感。順帶一提林 　　　　檎的英文發音好像有變好喔？XD 　　四　、電気のない都市 　　　　　作詞：椎名林檎 作曲：伊澤一葉 　　　　標準的伊式抒情歌。其實伊澤以前的慢歌諸如「小木偶」、「 　　　　皮包內容」等，包括輕快的「SSAW」在內，我向來是不屑一聽 　　　　的，因此也無法確定伊澤先生是否又寫出了一首千古同調的芭 　　　　樂情歌。然而對我而言，這首歌是相當新鮮與感人的，很適合 　　　　當作報導地震與核災的新聞時播放的背景音樂，剪接著災民堅 　　　　強面對逝去、災區重建的照片。不知道日本的人民聽到這首歌 　　　　，在心底是不是會泛起一絲悸動的漣漪呢？ 　　五　、海底に巣くう男 　　　　　作詞‧作曲：浮雲 　　　　一直以來都對浮雲的軟式搖滾無感；但是太過剛硬例如「FOUL 　　　　」、「FAIR」我也不喜歡。唉呀，浮雲請你多寫幾首像「到極 　　　　限」那種迷幻又有格調的歌吧。 　 　　六　、禁じられた遊び 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：伊澤一葉‧椎名林檎 　　　　真是好久不見的深宮怨婦曲，這樣傲視一切生死的曲式，這樣 　　　　憤恨愿懟的歌詞，上一首可能得追溯到大人的「雪國」了。詭 　　　　譎鬱悶的前奏，主歌將神經持續緊繃，終於在副歌爆發開來。 　　　　「好生希望馬上就想，把你弄得亂七八糟啊！」第一回聽到這 　　　　首，差點興奮得心臟病發作，太棒了，非常非常愛。我開始感 　　　　到欣慰，原來林檎在娛樂、三文八卦之後的一片輕鬆幸福，仍 　　　　然沒有忘記將自己的負面情緒記錄下來，這是相當值得引頸期 　　　　盼的。 　　　　 　　七　、ドーパミント！ BPM103 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：伊澤一葉 　　　　剛開始的吸氣使我會心一笑，與上一首相同的緊張感，以為又 　　　　是充滿黑暗氣息的曲風呢。主歌彈指聲的編曲讓我聯想到加爾 　　　　基的「杞人憂天」。整首曲子十分簡單輕鬆，BPM103的重新改 　　　　編，是的，玩累了禁忌的遊戲，的確是該小憩片刻。 　　八　、恐るべき大人達 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：龜田誠治‧椎名林檎 　　　　龜田的三首歌全擺置在下半闋，師匠與林檎在這首歌激盪出非 　　　　常精采的花火。師匠輕盈的BASS節奏，不禁隨之搖頭晃腦的舞 　　　　動起來。很想與林檎徜徉於冬夜的月光之中，看著亞當與夏娃 　　　　扔掉蘋果，一起大喊：「Rejoice, be glad!」 　　 　　九　、21世紀宇宙の子 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：龜田誠治‧伊澤一葉 　　　　如同前版主 roofguy所言，師匠確實有一種無邪純真的稚氣， 　　　　從「閃光少女」、「透明人間」等曲，便能感覺到師匠勵志明 　　　　朗面對未來的人生觀，然而我是不甚吃這一套的。再加上伊澤 　　　　的芭樂魂在這首歌裡得到了徹底的釋放與燃燒，縱然交織出的 　　　　結果是不差的，依舊無法使我完全信服。 　　十　、かつては男と女 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：浮雲 　　　　嗯，再一首浮雲的軟性曲。此外，林檎的詞寫得很有趣。 　　十一、空が鳴っている　 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：龜田誠治 　　　　這首歌完全推翻了師匠以往的形象。師匠在接受單曲專訪時， 　　　　也說明自己是朝著「陰暗與冰冷」的面向發展，不斷壓抑自我 　　　　，秉持著「不可往那邊行（之前熟悉的曲風）」的決心，歷經 　　　　幾番內心的掙扎與波折，才做出來的一首曲子。那拜託林檎你 　　　　往後別太放縱龜田了XD。相當喜歡。 　　十二、風に肖って行け 　　　　　作詞：椎名林檎　作曲：伊澤一葉 　　　　起初聽到這首歌只覺得怪，尤其副歌，真是伊澤寫過最古怪的 　　　　旋律了。後來重複聽過幾遍，竟徹底的愛上這首歌！一開始反 　　　　覆的吟哦歌詞聽起來非常痛快，電吉他與貝斯猖狂的互相嘶吼 　　　　叫囂；副歌林檎歇斯底里的吶喊：「我專程走到了中央，竟是 　　　　濫用日語與日圓的人生。」到間奏響起詭異的音效，彷彿天神 　　　　為之震怒，瞬間颳起陣陣強烈的颶風，從四面八方將世界席捲 　　　　得凌亂不堪。這首是此張專輯最大的高潮，非常過癮，真的非 　　　　常喜歡。 　　十三、女の子は誰でも 　　　　　作詞‧作曲：椎名林檎 　　　　照理最後一首歌曲皆背負著作結的重大責任。如「手紙」、「 　　　　到極限」，甚至是SOLO時期的「依存症」、「葬列」和「餘興 　　　　」等，縱使沒有湊秒數的尾奏這種明顯的特徵，也都具有相當 　　　　的收束性，具有統整全張專輯的功能。那「每個女孩子啊」呢 　　　　？最後百老匯般盛大場面的曲勢，似乎在此張專輯也就只有這 　　　　首最具資格作為結尾曲了，若擺在其他位置都顯得太高調了些 　　　　。除此之外，歌詞的最後一句「Would you fly me to heaven 　　　　」也與第一首「這裡就是天國」彼此緊密的聯結。林檎式的俏 　　　　皮，間奏的懸疑感，喜歡。 　　─────────────────────────────── 　　我非常非常喜歡這張專輯，至於林檎與東京事變之間的互補與否，上面 　　的心得文已經討論甚多，在此便也不再贅述。不過我想說的是，林檎在 　　「教育」與「大人」已經為自己的專制付出代價（雖然在某方面我們仍 　　欣喜如此）。到了「娛樂」，林檎開始放手，全權放任讓團員們自由發 　　揮。之後的「競技」，我認為仍處於磨合期，但林檎學會了與每位團員 　　互相討論，在自己及東京事變之間取得最佳的平衡點。最重要的，是懂 　　得妥協，因為妥協，我們所熟稔的四位團員才不致淪為椎名林檎的配樂 　　手；因為妥協，東京事變才能在在展現出嶄新的樣貌和風格。我相信每 　　個樂團皆是如此吧。 　　就我而言，東京事變已經在這張專輯抵達了絕佳的狀態。來個聳動的排 　　行吧XD，目前我的愛好排行：「大人≧大發現＞教育＞競技＞娛樂」。 　　於是我不禁期待滿懷，下次當我們踏上東京事變這畝沃土，又會有什麼 　　驚為天人、顛覆以往想像的「大發現」，等待著我們一一去挖掘？ --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.41.236.112 　　是啊 XD 現在伊澤可是與林檎並駕齊驅的作曲主力呢 　　我不是文青啦囧 只是比較認真打聽後感而已 0_0/ 　　XDD 英雄所見略同囉 0_0/ (握手) 　　我也是喜歡教育的 尤其單是「遭難」與「入水心願」這兩首便能遠遠 　　臨駕於之後某些專輯的歌曲（當然我同樣很喜歡嘲笑現實祭典騷動等 等...XD）只是整張聽下來我的耳膜有點難以負荷就是了 QQ ※ 編輯: tom91002 來自: 114.26.221.78 (07/05 00:08)