历时一年又四个月，东京事变千呼万唤推出第五张专辑「大发现」。从 　　搭配戏剧主题曲的「这里就是天国」以及同张单曲「DOPA-MINT!」、先 　　行释出两支单曲「回响天空」与「每个女孩子啊」，再加上之後官方配 　　信的「全新文明开化」、「绝对值对相对值」、「21世纪宇宙之子」、 　　「没有电的都市」，破天荒的在专辑正式发行前已经公布半数以上的曲 　　目。东京事变似乎相当兴奋和雀悦，亟欲将他们在音乐上的创新公诸於 　　世。那麽，我们究竟能在此张专辑考古挖掘出什麽前所未有的「大发现 　　」呢？ 　　───......不官腔我真的不晓得该怎麽开头 orz───────── 　　一　、天国へようこそ For The Disc 　　　　　作词‧作曲：椎名林檎 　　　 其实从先行释出的几首听来，我始终没有放弃说服自己这张专 　　　　会成为「竞技Ⅱ」的可能性XD，不断想像这首被改编成乐团摇 　　　　滚曲风的模样，因此在按下播放键的同时，心情真是既期待又 　　　　惴栗不安。然而一听到前奏低语呢喃的教堂男音，如「葬列」 　　　　与「活下去」般的气势炸裂开来；再搭以病态野性美的编曲， 　　　　似乎置身於热带丛林之中，当拨开前方重重的叶海，我彷佛可 　　　　以看见一座邪教祭坛，上头正在进行着不可告人的禁忌的仪式 　　　　。推翻之前所有既定感的开场曲，我便是从这一首开始爱上此 　　　　张专辑的。 　　二、　绝対値対相対値 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：伊泽一叶‧椎名林檎 　　　　这张专辑的大发现之一是伊泽在我心中彻底的漂白了XD。这首 　　　　与竞技的「电波通信」、「冲劲」的曲式略为类似，都是满溢 　　　　速度感的电子摇滚，相当喜欢。（伊泽先生除非你之後又做出 　　　　烂曲子否则我不会再调侃你脸很臭了XD） 　　　　 　　三、　新しい文明开化 　　　　　作词‧作曲：椎名林檎 　　　　随着林檎一起唱这首歌，全身都充沛着活力与朝气。感觉像是 　　　　「胜战」的加速进阶板，仍然好听，但稍嫌无感。顺带一提林 　　　　檎的英文发音好像有变好喔？XD 　　四　、电気のない都市 　　　　　作词：椎名林檎 作曲：伊泽一叶 　　　　标准的伊式抒情歌。其实伊泽以前的慢歌诸如「小木偶」、「 　　　　皮包内容」等，包括轻快的「SSAW」在内，我向来是不屑一听 　　　　的，因此也无法确定伊泽先生是否又写出了一首千古同调的芭 　　　　乐情歌。然而对我而言，这首歌是相当新鲜与感人的，很适合 　　　　当作报导地震与核灾的新闻时播放的背景音乐，剪接着灾民坚 　　　　强面对逝去、灾区重建的照片。不知道日本的人民听到这首歌 　　　　，在心底是不是会泛起一丝悸动的涟漪呢？ 　　五　、海底に巣くう男 　　　　　作词‧作曲：浮云 　　　　一直以来都对浮云的软式摇滚无感；但是太过刚硬例如「FOUL 　　　　」、「FAIR」我也不喜欢。唉呀，浮云请你多写几首像「到极 　　　　限」那种迷幻又有格调的歌吧。 　 　　六　、禁じられた游び 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：伊泽一叶‧椎名林檎 　　　　真是好久不见的深宫怨妇曲，这样傲视一切生死的曲式，这样 　　　　愤恨愿怼的歌词，上一首可能得追溯到大人的「雪国」了。诡 　　　　谲郁闷的前奏，主歌将神经持续紧绷，终於在副歌爆发开来。 　　　　「好生希望马上就想，把你弄得乱七八糟啊！」第一回听到这 　　　　首，差点兴奋得心脏病发作，太棒了，非常非常爱。我开始感 　　　　到欣慰，原来林檎在娱乐、三文八卦之後的一片轻松幸福，仍 　　　　然没有忘记将自己的负面情绪记录下来，这是相当值得引颈期 　　　　盼的。 　　　　 　　七　、ドーパミント！ BPM103 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：伊泽一叶 　　　　刚开始的吸气使我会心一笑，与上一首相同的紧张感，以为又 　　　　是充满黑暗气息的曲风呢。主歌弹指声的编曲让我联想到加尔 　　　　基的「杞人忧天」。整首曲子十分简单轻松，BPM103的重新改 　　　　编，是的，玩累了禁忌的游戏，的确是该小憩片刻。 　　八　、恐るべき大人达 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：龟田诚治‧椎名林檎 　　　　龟田的三首歌全摆置在下半阕，师匠与林檎在这首歌激荡出非 　　　　常精采的花火。师匠轻盈的BASS节奏，不禁随之摇头晃脑的舞 　　　　动起来。很想与林檎徜徉於冬夜的月光之中，看着亚当与夏娃 　　　　扔掉苹果，一起大喊：「Rejoice, be glad!」 　　 　　九　、21世纪宇宙の子 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：龟田诚治‧伊泽一叶 　　　　如同前版主 roofguy所言，师匠确实有一种无邪纯真的稚气， 　　　　从「闪光少女」、「透明人间」等曲，便能感觉到师匠励志明 　　　　朗面对未来的人生观，然而我是不甚吃这一套的。再加上伊泽 　　　　的芭乐魂在这首歌里得到了彻底的释放与燃烧，纵然交织出的 　　　　结果是不差的，依旧无法使我完全信服。 　　十　、かつては男と女 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：浮云 　　　　嗯，再一首浮云的软性曲。此外，林檎的词写得很有趣。 　　十一、空が鸣っている　 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：龟田诚治 　　　　这首歌完全推翻了师匠以往的形象。师匠在接受单曲专访时， 　　　　也说明自己是朝着「阴暗与冰冷」的面向发展，不断压抑自我 　　　　，秉持着「不可往那边行（之前熟悉的曲风）」的决心，历经 　　　　几番内心的挣扎与波折，才做出来的一首曲子。那拜托林檎你 　　　　往後别太放纵龟田了XD。相当喜欢。 　　十二、风に肖って行け 　　　　　作词：椎名林檎　作曲：伊泽一叶 　　　　起初听到这首歌只觉得怪，尤其副歌，真是伊泽写过最古怪的 　　　　旋律了。後来重复听过几遍，竟彻底的爱上这首歌！一开始反 　　　　覆的吟哦歌词听起来非常痛快，电吉他与贝斯猖狂的互相嘶吼 　　　　叫嚣；副歌林檎歇斯底里的呐喊：「我专程走到了中央，竟是 　　　　滥用日语与日圆的人生。」到间奏响起诡异的音效，彷佛天神 　　　　为之震怒，瞬间刮起阵阵强烈的飓风，从四面八方将世界席卷 　　　　得凌乱不堪。这首是此张专辑最大的高潮，非常过瘾，真的非 　　　　常喜欢。 　　十三、女の子は谁でも 　　　　　作词‧作曲：椎名林檎 　　　　照理最後一首歌曲皆背负着作结的重大责任。如「手纸」、「 　　　　到极限」，甚至是SOLO时期的「依存症」、「葬列」和「余兴 　　　　」等，纵使没有凑秒数的尾奏这种明显的特徵，也都具有相当 　　　　的收束性，具有统整全张专辑的功能。那「每个女孩子啊」呢 　　　　？最後百老汇般盛大场面的曲势，似乎在此张专辑也就只有这 　　　　首最具资格作为结尾曲了，若摆在其他位置都显得太高调了些 　　　　。除此之外，歌词的最後一句「Would you fly me to heaven 　　　　」也与第一首「这里就是天国」彼此紧密的联结。林檎式的俏 　　　　皮，间奏的悬疑感，喜欢。 　　─────────────────────────────── 　　我非常非常喜欢这张专辑，至於林檎与东京事变之间的互补与否，上面 　　的心得文已经讨论甚多，在此便也不再赘述。不过我想说的是，林檎在 　　「教育」与「大人」已经为自己的专制付出代价（虽然在某方面我们仍 　　欣喜如此）。到了「娱乐」，林檎开始放手，全权放任让团员们自由发 　　挥。之後的「竞技」，我认为仍处於磨合期，但林檎学会了与每位团员 　　互相讨论，在自己及东京事变之间取得最佳的平衡点。最重要的，是懂 　　得妥协，因为妥协，我们所熟稔的四位团员才不致沦为椎名林檎的配乐 　　手；因为妥协，东京事变才能在在展现出崭新的样貌和风格。我相信每 　　个乐团皆是如此吧。 　　就我而言，东京事变已经在这张专辑抵达了绝佳的状态。来个耸动的排 　　行吧XD，目前我的爱好排行：「大人≧大发现＞教育＞竞技＞娱乐」。 　　於是我不禁期待满怀，下次当我们踏上东京事变这亩沃土，又会有什麽 　　惊为天人、颠覆以往想像的「大发现」，等待着我们一一去挖掘？ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.41.236.112 　　是啊 XD 现在伊泽可是与林檎并驾齐驱的作曲主力呢 　　我不是文青啦囧 只是比较认真打听後感而已 0_0/ 　　XDD 英雄所见略同罗 0_0/ (握手) 　　我也是喜欢教育的 尤其单是「遭难」与「入水心愿」这两首便能远远 　　临驾於之後某些专辑的歌曲（当然我同样很喜欢嘲笑现实祭典骚动等 等...XD）只是整张听下来我的耳膜有点难以负荷就是了 QQ ※ 编辑: tom91002 来自: 114.26.221.78 (07/05 00:08)