※ 引述《edisonmoto (生活是一種趣味)》之銘言： : 不知道大家在心目中對義大利琴的定義為何？ 坦白說，我的觀念裡面只有獨立製作的某位製琴師的琴，跟工廠或工作室大量 製作的量產琴的分別，我從來不用國籍去區分任何一把琴。 從高中開始學琴，(因為實在是太熱愛了吧!)，因緣際會下，認識很多琴商、 修琴師、製琴師，參加樂團，再加上念音樂系、製琴學校，看琴展，十幾年 下來，看了不少的琴，也慢慢培養了自己看琴的眼光。 當我們拿到一把陌生的琴時，是不是總會去看琴內的標籤？ 有沒有發現標籤的第一行永遠都是人名？下一行才是地名跟年份。 (我想每個製琴師都希望自己的名字能被人認識，被人記得) 一個多產的製琴師一生可以製作上百把樂器，不同時期的風格也會改變；一個 學派或一各地區可能有數十位製琴師，光是義大利就有好幾個學派，而且各有 特色；不同國家的製琴風格和方法在早期也非常迥異。 當我們要買一把琴，國籍難道是最需要被考慮的因素？一把琴好，是因為它是 made in Cremona，加上琴商、老師說它好？還是因為它的做工、選材、聲音好？ 我只能說：具備這些好條件的琴，的確有比較高的機率是義大利琴，但並不表示 只要made in Italy 就一定是好琴，也不表示不是義大利琴就沒有好琴。 提琴之所以為藝術品是因為它的獨特性和製琴師的匠心獨具和講究細節， 不然就像工廠大量生產的琴，僅僅是樂器而已，沒有保存的價值。 台灣的消費者買琴有一個盲點，也變成一種消費習慣了(買琴來收藏兼保值)，跟 日本人一樣，喜歡先問是不是義大利琴，而且都會考慮到將來脫手的問題，總是 要找名氣大的。"哪裡做的琴"、"誰做的琴"變成考量的重點，至於琴要怎麼看， 這把琴好在哪裡，我想大部分的人還是說不出所以然。 買琴跟製琴一樣，"講究細節"，才會培養選琴的判斷力。如果我們只能向琴商提出 "這是哪裡做的琴？""這是什麼料？...這樣的問題，那交易永遠都會被琴商主導。 舉個例子，如果店家標榜"歐料琴"，這三個字代表了什麼涵意？對我而言，"歐料" 這個名詞，實在是太大的範圍了。歐洲的幾個國家，瑞士、法國、德國、義大利、 捷克、斯洛伐克、羅馬尼亞，都有找得到網站的木材商，這些木材商又把材料分成 好幾個等級來出售，最好的材料一套好幾萬都不見得買的到；最便宜的材料，大量 買的話，一套不用一千塊，製琴學校會買那種材料送給學生練習，但是職業製琴師 肯定不會買那種材料做成琴再賣給客人。(它們都是歐料琴) 這個問題很值得討論，也想了好幾天才回文，但是我覺得問題的本身可以有更深 一層的思考，全世界只有台灣人和日本人特別鍾情於義大利琴，但是台灣的樂器 市場又是那麼的特殊，早期的製琴師從國外學成回來，剛好趕上國內學琴風氣鼎 盛，維修和購買的需求量大，製琴師變成修琴師，也都有不錯的收入，自然不會 想做琴來賣，後來許多琴商的加入，進口更多的琴，消費者開始習慣找歐洲琴， 也漸漸有了先入為主的觀念，後期學成歸國的製琴師在這樣的環境下，製琴維生 ，幾乎等於就是賣不出去，最後還是得靠修琴、賣琴來維持收入。除了焦中興和 蘇丁選(焦老師也不是全職的製琴師，還是有維修和教製琴)，台灣的製琴師大多 不是職業的，或是自身的工藝水平使然，做出來的琴和別國的製琴師有一段距離 ，品質和產量也不穩定，沒辦法成為"商品"。市場壓縮了台灣製琴師生存的空間 ，另一方面，製琴師自己也沒有做出夠多、夠好的作品讓買琴的人選擇。在這樣 的相互影響下，變成無奈的循環。 這學年開始(九月)，Cremona的製琴學校總共有五個台灣在校生，德國會有一個， 英國會有兩個，美國應該也還有一個，難道這些製琴學校的學生(包括我)，將來 回國只能選擇修琴一途？如同之前回國的那些前輩... 我想在不久的將來會有一些轉變！ 雖然台灣的樂器市場還是小又競爭，但是買琴的人越來越知道自己要的是什麼。 年輕一代的製琴師也願意彼此交流、分享意見，再加上製琴學校的訓練(有好好 學，不是去混的話)，只要我們能成為夠水準的製琴師，做出消費者眼中的好琴， 對於願意接受也能夠分辨什麼是好琴的人而言，台灣製琴師還是有機會。 我在乎的不是哪國的琴好，或義大利琴要怎麼定義。而是，一把好琴到底具備了 哪些特質、我要怎樣能做出那樣的琴，讓自己能成為頂尖的製琴師，也希望買琴 的人能夠知道如何選擇，台灣未來的優秀製琴師才有出頭的機會。 -- http://www.wretch.cc/blog/allemanda －紐華克的留學、製琴生活 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 82.9.90.23 ※ 編輯: allemanda 來自: 82.9.90.23 (08/20 04:23) ※ 編輯: allemanda 來自: 82.31.63.252 (08/28 05:59)