■魏玓（文字工作者） 2005/4/20立報 本週由苦勞網主辦的「鐵馬影展」，除了播放跟勞動議題有關的國內外紀錄作品外 ，也在幾場座談會中探討了紀錄片在台灣發展的過去、現況以及未來。也許是巧合 ，最近也有兩部風評不錯的紀錄片《無米樂》和《翻滾吧！男孩》，將陸續進行電 影院的放映。相對於以往紀錄片以社區、社團、學校、影展，以及公共電視頻道等 非電影院管道為主的放映方式，近來將紀錄片推上院線放映，似乎也成為了一種新 的趨勢。 進入電影院放映，當然是一種讓紀錄片和更多觀眾接觸，擴大其影響力的辦法之一 ；去年兩部紀錄片《跳舞時代》和《生命》在院線上映，分別在票房收益尚有所斬 獲，對於創作者在經濟上亦不無幫助。不過，就現實上來說，紀錄片進行院線放映， 仍不宜太過樂觀。首先，《跳舞時代》和《生命》都有高層政治人物的「加持」，成 為不可複製的案例；我們總不可能期待，紀錄片院線市場的成績，建立在政治人物的 親身行銷上。 其次，在長期的一般歷史演進，以及台灣的社會環境條件下，前往電影院觀看電影， 基本上主要還是一個休閒娛樂活動；這當然並非不可改變，沒有人說不可以去電影院 進行嚴肅的觀賞活動，不過現實的狀況，並不會因為少量的本土紀錄片上映而改變。 另一方面，以好萊塢娛樂電影為主導的電影市場品味和結構，也不太可能因此產生動搖。 換句話說，紀錄片進行院線上映的成績，勢必不可能超越本土劇情片太多。 當然，因為紀錄片製作成本相對較低，一定的票房回收也許就能打平，甚至獲利。但這 基本上只是更固定了本土電影產業的弱勢和邊緣地位，或者是強化了電影消費市場中菁 英和一般觀眾的差距。不僅如此，因為訴求於進行電影院的商業上映，這些紀錄片勢必 將減少傳統紀錄片的非電影院管道放映，如此一來，紀錄片的影響力究竟是變大還是減 少，值得我們深思。 也許有人會辯稱，紀錄片沒有固定的內容和形式，紀錄片也可以拍得好看有趣，讓觀眾 有意願進電影院欣賞。這個說法，正好顯示了，我們真正的問題是整個電影產業的弱勢 處境，而不是標榜為紀錄片還是劇情片的問題。我們不應放棄重建通俗娛樂劇情電影產 業的企圖，也不應淡化紀錄片與民間社會活動的密切關聯，否則將是一個「雙輸」局面 。 -- 電影‧人生‧夢！ http://mypaper.pchome.com.tw/news/fans/ http://www.wretch.cc/blog/fansss 歡迎訂閱《紀錄片映像報》！ http://maillist.to/documentary --

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