2005.07.14　 中國時報 介入小小攝影師的異想世界 聞天祥 澤娜布里斯基和羅斯考夫曼合導的「小小攝影師的異想世界」，１年來默默橫掃各大影展 超過20座大獎（包括奧斯卡），儼然已成為「華氏九一一」以外最成功的紀錄片奇兵。 導演之一的澤娜布里斯基原本是個專拍靜照的女攝影師，幾次進出加爾各答，想拍攝 紅燈區的女人未果，反而吸引了當地小孩跟進跟出，於是她乾脆教這些小孩拍照。 是想透過兒童的眼睛揭開她所不明瞭的禁地？還是出於一股好奇與不忍？目的似乎 不很重要，因為當這個無心之舉變成一部紀錄片，還找來熟悉拍片事務的羅斯考夫曼加入 導演陣容，事情明顯不再單純。 雖然許多人讚美這部紀錄片不煽情、不刻意賺人熱淚，但導演本身作為一個介入者 與參與者，則是一點都不需掩飾的事實。她驚訝於這些孩子的天賦，不忍他們的未來就是 宿命的從妓，於是努力把孩子的攝影作品推向國際，除了喚起重視，也藉此募款， 幫助孩子尋找可以脫離紅燈區的寄宿學校，並說服他們的父母同意。 也就是說，這部紀錄片的重心並不在紀錄這些孩子與社會問題，而是一個介入者，試圖 將他們從中拉出的努力。 說這是西方對第三世界的垂憐，或是藉此讓導演功成名就的工具，並不見得公平。 至少我們在片中確實看到導演的奔走和苦心，影片也未粉飾太平，承認未竟其功者還是 占了半數。藝術家和貧童之間的感情交流，因簡單天真、訴諸人道而顯得動人； 但貧童生長環境的描述流於浮面，問題根源無法細緻呈現，也是事實。然而當這部影片 後來發展成一個更具規模的教育計畫，並持續在推動進行（Kids with Cameras School） ，無疑也對藝術的力量做了一個可敬的註腳。 --

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