2005.07.14　 中国时报 介入小小摄影师的异想世界 闻天祥 泽娜布里斯基和罗斯考夫曼合导的「小小摄影师的异想世界」，１年来默默横扫各大影展 超过20座大奖（包括奥斯卡），俨然已成为「华氏九一一」以外最成功的纪录片奇兵。 导演之一的泽娜布里斯基原本是个专拍静照的女摄影师，几次进出加尔各答，想拍摄 红灯区的女人未果，反而吸引了当地小孩跟进跟出，於是她乾脆教这些小孩拍照。 是想透过儿童的眼睛揭开她所不明了的禁地？还是出於一股好奇与不忍？目的似乎 不很重要，因为当这个无心之举变成一部纪录片，还找来熟悉拍片事务的罗斯考夫曼加入 导演阵容，事情明显不再单纯。 虽然许多人赞美这部纪录片不煽情、不刻意赚人热泪，但导演本身作为一个介入者 与参与者，则是一点都不需掩饰的事实。她惊讶於这些孩子的天赋，不忍他们的未来就是 宿命的从妓，於是努力把孩子的摄影作品推向国际，除了唤起重视，也藉此募款， 帮助孩子寻找可以脱离红灯区的寄宿学校，并说服他们的父母同意。 也就是说，这部纪录片的重心并不在纪录这些孩子与社会问题，而是一个介入者，试图 将他们从中拉出的努力。 说这是西方对第三世界的垂怜，或是藉此让导演功成名就的工具，并不见得公平。 至少我们在片中确实看到导演的奔走和苦心，影片也未粉饰太平，承认未竟其功者还是 占了半数。艺术家和贫童之间的感情交流，因简单天真、诉诸人道而显得动人； 但贫童生长环境的描述流於浮面，问题根源无法细致呈现，也是事实。然而当这部影片 後来发展成一个更具规模的教育计画，并持续在推动进行（Kids with Cameras School） ，无疑也对艺术的力量做了一个可敬的注脚。 --

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