【專題】台灣紀錄片的未來(3)：創作自由 鄒念祖 ︱攝影︰黃敏建｜新聞分析∣07月29日 20:15 單打獨鬥的紀錄片工作者沒錢拍片，由電視台出資拍攝又要受到製作人的控管，以收視 率為由，要求他們做一些修改。從電視台的角度，紀錄片是他們播放的節目，當然有主 導企畫的權力與收視率的壓力。然而從紀錄片導演的角度，又不希望他們只是完成節目 的工具，沒有個人的創作自由。電視台製作人與紀錄片導演的權責分配與互信基礎，在 台灣仍缺乏良好的互動基礎。 年輕的紀錄片工作者周美玲與公視合作了一系列的「流離島影」紀錄片，由12位導演分 別到12個離島去拍攝。每個島的情況都不一樣，有些島根本無人居住，要用船去撞那個 島再趁機跳上去，否則海流會把船漂走，人就會掉到海裡。公視在一開始就想把它企畫 成每集形式類似的節目，可是12個導演拍出來的長度與角度都不一樣，公視很不滿意， 也不太願意出錢幫他們做宣傳。 周美玲同時表示，公視的製作人常常會以「公正客觀」、「平衡報導」為由，要求他們 修改，類似這樣主客觀的爭辯，她覺得很沒有意義。如果沒有一定程度的妥協，很難與 電視公司合作。她建議其他導演，如果知道自己的片子不適合觀眾不專心的收視習慣， 還是不要跟電視台合作，既不需扼殺自己的創作自由，作品也比較獲得尊重。 胡台麗的《穿過婆家村》曾在戲院放映，獲得極好的票房。胡台麗認為紀錄片的環境經 過這麼多年後，已有不少改進，但仍讓她十分憂心。以前她都要拜託電視台播她的片子 ，就算播了也沒有宣傳。後來為了讓《穿過婆家村》能被觀眾看到，她決定到電影院衝 一下，雖然賣座看起來很好，但也才賣了50萬，而包戲院、宣傳的費用就花了80萬，還 是賠錢。 胡台麗指出，紀錄片不是拿起攝影機拍攝就好了，事先還需要做研究，她在拍攝《愛戀 灣笛》前，就先花了兩年與這些排灣族老人相處。國外一部半小時的紀錄片花到 500萬 其實是很正常的，台灣紀錄片工作者沒錢沒時間做研究，造成紀錄片普遍膚淺化。 余秉中認為台灣目前最有心、有資源投入紀錄片工作的仍是公視，在公視工作的人要有 能力分辨紀錄片的好壞，也要有熱情投入這項工作。胡台麗也肯定製作人控管能幫助維 持紀錄片的品質，雖然導演的創作自由受限，但這其實是沒有辦法的事，有利就有弊。 --

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