【专题】台湾纪录片的未来(3)：创作自由 邹念祖 ︱摄影︰黄敏建｜新闻分析∣07月29日 20:15 单打独斗的纪录片工作者没钱拍片，由电视台出资拍摄又要受到制作人的控管，以收视 率为由，要求他们做一些修改。从电视台的角度，纪录片是他们播放的节目，当然有主 导企画的权力与收视率的压力。然而从纪录片导演的角度，又不希望他们只是完成节目 的工具，没有个人的创作自由。电视台制作人与纪录片导演的权责分配与互信基础，在 台湾仍缺乏良好的互动基础。 年轻的纪录片工作者周美玲与公视合作了一系列的「流离岛影」纪录片，由12位导演分 别到12个离岛去拍摄。每个岛的情况都不一样，有些岛根本无人居住，要用船去撞那个 岛再趁机跳上去，否则海流会把船漂走，人就会掉到海里。公视在一开始就想把它企画 成每集形式类似的节目，可是12个导演拍出来的长度与角度都不一样，公视很不满意， 也不太愿意出钱帮他们做宣传。 周美玲同时表示，公视的制作人常常会以「公正客观」、「平衡报导」为由，要求他们 修改，类似这样主客观的争辩，她觉得很没有意义。如果没有一定程度的妥协，很难与 电视公司合作。她建议其他导演，如果知道自己的片子不适合观众不专心的收视习惯， 还是不要跟电视台合作，既不需扼杀自己的创作自由，作品也比较获得尊重。 胡台丽的《穿过婆家村》曾在戏院放映，获得极好的票房。胡台丽认为纪录片的环境经 过这麽多年後，已有不少改进，但仍让她十分忧心。以前她都要拜托电视台播她的片子 ，就算播了也没有宣传。後来为了让《穿过婆家村》能被观众看到，她决定到电影院冲 一下，虽然卖座看起来很好，但也才卖了50万，而包戏院、宣传的费用就花了80万，还 是赔钱。 胡台丽指出，纪录片不是拿起摄影机拍摄就好了，事先还需要做研究，她在拍摄《爱恋 湾笛》前，就先花了两年与这些排湾族老人相处。国外一部半小时的纪录片花到 500万 其实是很正常的，台湾纪录片工作者没钱没时间做研究，造成纪录片普遍肤浅化。 余秉中认为台湾目前最有心、有资源投入纪录片工作的仍是公视，在公视工作的人要有 能力分辨纪录片的好坏，也要有热情投入这项工作。胡台丽也肯定制作人控管能帮助维 持纪录片的品质，虽然导演的创作自由受限，但这其实是没有办法的事，有利就有弊。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 219.84.190.212