作者loser1999 (无岸之河)
看板documentary
标题【遗迹】台湾纪录片的未来(3):创作自由
时间Thu Nov 10 23:59:54 2005
【专题】台湾纪录片的未来(3):创作自由
邹念祖 ︱摄影︰黄敏建|新闻分析∣07月29日 20:15
单打独斗的纪录片工作者没钱拍片,由电视台出资拍摄又要受到制作人的控管,以收视
率为由,要求他们做一些修改。从电视台的角度,纪录片是他们播放的节目,当然有主
导企画的权力与收视率的压力。然而从纪录片导演的角度,又不希望他们只是完成节目
的工具,没有个人的创作自由。电视台制作人与纪录片导演的权责分配与互信基础,在
台湾仍缺乏良好的互动基础。
年轻的纪录片工作者周美玲与公视合作了一系列的「流离岛影」纪录片,由12位导演分
别到12个离岛去拍摄。每个岛的情况都不一样,有些岛根本无人居住,要用船去撞那个
岛再趁机跳上去,否则海流会把船漂走,人就会掉到海里。公视在一开始就想把它企画
成每集形式类似的节目,可是12个导演拍出来的长度与角度都不一样,公视很不满意,
也不太愿意出钱帮他们做宣传。
周美玲同时表示,公视的制作人常常会以「公正客观」、「平衡报导」为由,要求他们
修改,类似这样主客观的争辩,她觉得很没有意义。如果没有一定程度的妥协,很难与
电视公司合作。她建议其他导演,如果知道自己的片子不适合观众不专心的收视习惯,
还是不要跟电视台合作,既不需扼杀自己的创作自由,作品也比较获得尊重。
胡台丽的《穿过婆家村》曾在戏院放映,获得极好的票房。胡台丽认为纪录片的环境经
过这麽多年後,已有不少改进,但仍让她十分忧心。以前她都要拜托电视台播她的片子
,就算播了也没有宣传。後来为了让《穿过婆家村》能被观众看到,她决定到电影院冲
一下,虽然卖座看起来很好,但也才卖了50万,而包戏院、宣传的费用就花了80万,还
是赔钱。
胡台丽指出,纪录片不是拿起摄影机拍摄就好了,事先还需要做研究,她在拍摄《爱恋
湾笛》前,就先花了两年与这些排湾族老人相处。国外一部半小时的纪录片花到 500万
其实是很正常的,台湾纪录片工作者没钱没时间做研究,造成纪录片普遍肤浅化。
余秉中认为台湾目前最有心、有资源投入纪录片工作的仍是公视,在公视工作的人要有
能力分辨纪录片的好坏,也要有热情投入这项工作。胡台丽也肯定制作人控管能帮助维
持纪录片的品质,虽然导演的创作自由受限,但这其实是没有办法的事,有利就有弊。
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