《小眾電影放映管道的重新思考》Ⅲ --從紅樓展望電資館 蔡若津 對於小眾電影的放映場所，原本存在一個明顯的例子，就是台北市政府原本打算 要將西門町紅樓戲院規劃為小眾電影放映場地的規畫案。然而在今年七月西門町 市場大火後，此規畫案也變卦了，當初作為電影專屬放映場的想法，也可能變更 為複合性使用的藝文場地。 「有總比沒有好」心態下的選擇 當時國際紀錄片雙年展主辦人游惠貞，還曾投書報章，以《大火燒醒紅樓夢》一 文，來表達台灣小眾電影以及另類電影界人士的失望之情。游惠貞表示，並不是 紅樓戲院就特別適合作為另類電影院，只是在台北實在是找不到適合的場地時， 這項規畫案的出現，使得許多電影界人士懷抱著滿心期待。 紅樓戲院規畫案原本由電資館主導，當時曾全程參與的黃建業表示，電資館本來 的構想是將紅樓戲院規劃為電資館西門町分館，只要將電資館 1/3的片量投入， 就可以每個月舉辦不同類型的影展，也不會有片源匱乏的問題，還可以開放給外 界人士申請。藉由長期舉辦不同的影展，突顯出戲院的文化特色，不走商業化取 向。 其實把八角樓造型的紅樓規劃為一個電影放映場所，會有視覺障礙的問題，加上 又是古蹟，處理起來特別麻煩。黃建業表示，但若是作為其他表演藝術的場地， 也不見得適合。因為複合使用會牽涉到使用設備的問題，例如架燈，還有就是為 了靈活運用場地，不架設固定的座位而改用電動椅，但電動椅對電影觀眾而言其 實是很不舒服的。 當初也曾參與規畫案討論的陳儒修表示，如果是供戲劇、舞蹈之類表演藝術複合 式使用的話，其實台北市區內還有許多其他類似的展演場地。但是電影放映場所 的需求不同，電影界人士無非是希望能有一個電影專屬的藝文空間。 電資館設立專屬戲院才是解決之道 王慰慈就表示，以國外的例子來，目前中國官方的電影資料中心就擁有極佳的硬 體設備，以及專門播映小眾電影的藝術電影院。而法國的電影中心，也擁有一個 很不錯的藝術電影院來從事推廣。「藝術電影院的目標是培養更多數人觀影的興 趣與選擇空間」，王慰慈說。 但在紀錄片尚未有一個長期公開放映機制與場地前，該如何有效的傳播？王慰慈 建議，網路是一個不錯的方式，藉由網站的設立，影片工作者也能與觀影者建立 起溝通與討論的管道。 黃建業則認為，文建會過去所舉辦的地方紀錄片巡迴影展，在各縣市的推展效果 也不錯；所以紀錄片可以與本土社群結合，運用影片的吸引力來跟議題本身結盟 ，形成不同的分眾群，在各地針對分眾來放映。 在未來文化部成立時，電資館可能會被劃歸文化部，改成立國家電影資料中心。 面對此一趨勢，陳儒修表示，屆時整個電影文化政策，必須要考慮到放映場地的 問題。他期望國家電影資料中心，不但是電影資料收藏中心，同時也能成為定期 舉辦紀錄片或其他小眾電影的放映場所。 當非主流的紀錄片及小眾電影，能藉由固定放映的場所，培養出觀眾的興趣，讓 長期放映的機制被突顯出來，大家的注意力就能不斷的持續，進而使小眾電影成 為大家觀影時選擇的一部分，不再是一般影展中的突發事件。因為紀錄片的存在 ，證明了電影非僅止於娛樂效果，它也為這個影像複製、虛擬逐漸氾濫的時代， 留下一道真實的窗口。 --

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