《小众电影放映管道的重新思考》Ⅲ --从红楼展望电资馆 蔡若津 对於小众电影的放映场所，原本存在一个明显的例子，就是台北市政府原本打算 要将西门町红楼戏院规划为小众电影放映场地的规画案。然而在今年七月西门町 市场大火後，此规画案也变卦了，当初作为电影专属放映场的想法，也可能变更 为复合性使用的艺文场地。 「有总比没有好」心态下的选择 当时国际纪录片双年展主办人游惠贞，还曾投书报章，以《大火烧醒红楼梦》一 文，来表达台湾小众电影以及另类电影界人士的失望之情。游惠贞表示，并不是 红楼戏院就特别适合作为另类电影院，只是在台北实在是找不到适合的场地时， 这项规画案的出现，使得许多电影界人士怀抱着满心期待。 红楼戏院规画案原本由电资馆主导，当时曾全程参与的黄建业表示，电资馆本来 的构想是将红楼戏院规划为电资馆西门町分馆，只要将电资馆 1/3的片量投入， 就可以每个月举办不同类型的影展，也不会有片源匮乏的问题，还可以开放给外 界人士申请。藉由长期举办不同的影展，突显出戏院的文化特色，不走商业化取 向。 其实把八角楼造型的红楼规划为一个电影放映场所，会有视觉障碍的问题，加上 又是古蹟，处理起来特别麻烦。黄建业表示，但若是作为其他表演艺术的场地， 也不见得适合。因为复合使用会牵涉到使用设备的问题，例如架灯，还有就是为 了灵活运用场地，不架设固定的座位而改用电动椅，但电动椅对电影观众而言其 实是很不舒服的。 当初也曾参与规画案讨论的陈儒修表示，如果是供戏剧、舞蹈之类表演艺术复合 式使用的话，其实台北市区内还有许多其他类似的展演场地。但是电影放映场所 的需求不同，电影界人士无非是希望能有一个电影专属的艺文空间。 电资馆设立专属戏院才是解决之道 王慰慈就表示，以国外的例子来，目前中国官方的电影资料中心就拥有极佳的硬 体设备，以及专门播映小众电影的艺术电影院。而法国的电影中心，也拥有一个 很不错的艺术电影院来从事推广。「艺术电影院的目标是培养更多数人观影的兴 趣与选择空间」，王慰慈说。 但在纪录片尚未有一个长期公开放映机制与场地前，该如何有效的传播？王慰慈 建议，网路是一个不错的方式，藉由网站的设立，影片工作者也能与观影者建立 起沟通与讨论的管道。 黄建业则认为，文建会过去所举办的地方纪录片巡回影展，在各县市的推展效果 也不错；所以纪录片可以与本土社群结合，运用影片的吸引力来跟议题本身结盟 ，形成不同的分众群，在各地针对分众来放映。 在未来文化部成立时，电资馆可能会被划归文化部，改成立国家电影资料中心。 面对此一趋势，陈儒修表示，届时整个电影文化政策，必须要考虑到放映场地的 问题。他期望国家电影资料中心，不但是电影资料收藏中心，同时也能成为定期 举办纪录片或其他小众电影的放映场所。 当非主流的纪录片及小众电影，能藉由固定放映的场所，培养出观众的兴趣，让 长期放映的机制被突显出来，大家的注意力就能不断的持续，进而使小众电影成 为大家观影时选择的一部分，不再是一般影展中的突发事件。因为纪录片的存在 ，证明了电影非仅止於娱乐效果，它也为这个影像复制、虚拟逐渐泛滥的时代， 留下一道真实的窗口。 --

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