追逐電影夢想的浪漫－鄭文堂 http://www.comcareer.com.tw/talk/all_report/radio_tv_movie/talk05-16.htm From：ComCareer網站 　　「人，都有夢想的嘛」《經過》中的阿靜如是說，而電影中人們所尋覓的夢想，其實 也正是鄭文堂導演一直不斷追尋的，透過電影，這些心中藍圖得以實現。熟悉的朋友都叫 他阿堂，他總是帶著誠懇的笑容，仔細傾聽你的故事，現在，不多說影中人夢想，而是親 自聽他說說自己追尋夢想的故事。 【從閱讀開始的電影夢】 　　阿堂導演出生於宜蘭羅東，從小喜歡閱讀，高中畢業後進入文化大學戲劇系影劇組（ 現今的文化戲劇系），當時的文化戲劇課程偏重戲劇及舞台劇，不太注重電影的專業；阿 堂導演回憶起會走上電影這條路，其實都該歸功於在大二時，他開始閱讀大量小說、散文 、劇本；對於電影的概念與理想，就是從那時大量的文字閱讀訓練得來的，並漸漸培養紮 實的文案及編劇能力。在那個社會封閉的年代，藉由閱讀，持續接觸到一些禁止流通的社 會主義、左派小說，也埋下後來成為綠色小組一員的伏筆。 　　由於家裡經濟環境不盡理想，從小打工的他，在大三那年，到林森北路的太陽城西餐 廳當燈光助理，這段期間看了各式各樣的show，開拓眼界之餘，也學會如何與人應對進退 ；畢業之後，鄭文堂進入傳播公司，擔任攝影助理的工作。這家公司專門製作電視節目， 業務龐大、要處理的案子也很多，於是既會燈光、攝影，又會寫劇本的阿堂深得老闆賞識 ，甚至開始拍攝一些小短片，這一年，他才23歲，只是一個剛從學校畢業的年輕人。 【初進電影圈-工作甘苦談】 　　雖然已初嘗拍片的喜悅，但他並不就此滿足，為了一圓導演夢，阿堂放棄了原來的工 作，進入電影圈，從攝影助理開始幹起，開始跟電影圈有了正式接觸。一開始入行，有沒 有遇到什麼困難呢？阿堂導演回憶道：「剛開始當攝影助理，當時有個很知名的攝影師， 一直認為我趾高氣昂、態度輕浮。有次在拍攝現場，中午休息吃飯時，因為當時要搶光立 即拍攝，於是我直接一手扶著腳架，另一手還拿著食物。結果被那個攝影師看到了，於是 他當著眾人的面破口大罵：『如果你要用一隻手來跟我工作，現在滾回去！』」。這件事 算是讓阿堂上了一課，「工作，兩隻手很重要」他說，這件事讓他認知到嚴謹的工作態度 是一定要有的；另外，有次在陽明山上拍鬼片，也留下了難忘的經驗，「那時候，曾在一 座公墓裡拍片，拍攝現場在很遠的那邊開始，而我就自己一個人遠遠地蹲在另一邊管鏡頭 箱，現在想起來，心裡都還毛毛的……難道拍電影是這樣嗎？」阿堂打趣的說。 　　當時台灣電影正處於興盛時期，一年年產量大約50-80部電影，除了台灣電影製作外 ，也有許多港片在台灣開拍。阿堂導演從基層的攝影助理開始，一直持續地磨練出自己的 電影專業，陸續做過場記、助導、副導演等劇組工作，累積了豐富的電影製作經歷。一直 到在拍攝曾壯祥電影《霧裡的笛聲》時，已經是副導的他，開始在電影創作上有了瓶頸， 於是他接受朋友的建議，進入廣告公司，成為廣告導演。 【迷人的紀錄片-“綠色小組”時期】 　　雖然廣告公司的薪水較高、工作穩定、員工福利又好，不過在廣告公司待了一年，他 便開始厭倦這種「奢華的生活」，阿堂說：「每個人都在談論名牌、優質生活；工作也只 有”怎麼把杯子拍得晶瑩剔透”的思考，這不是我想要的。」那時候的阿堂，對於生活中 的現實及理想，充滿了價值觀的衝突。直到1984年，台北縣土城鄉海山煤礦發生災變，奪 走了七十四位礦工的生命。那時反覆思考著「真的要這樣過完一生嗎？」的阿堂，自覺不 能再這樣下去，一定要為這社會奉獻些什麼，於是他拿起攝影機，長期紀錄災後人民生活 及社會變遷。也是在這個時期，開始對原住民題材產生興趣。 拍紀錄片拍了一段時間，深感影片的力量有限，於是阿堂開始幫工人組織工會，成為積極 的社會運動組織者。一方面因為長期投入社會運動，另一方面則是因為養家活口的生活壓 力，讓很早就出道的阿堂，一直到1996年才有他自己所認定的第一個作品-電影劇本《詩 人與阿德》（《超級公民》的原始劇本）。緊接著，在有點積蓄，生活也漸穩定的情況下 ，他靠著短片輔導金公視的資金，以16釐米拍攝了首部劇情片《蘭陽溪少年》，並選擇與 他在《藍月》擔任製片時認識的演員戴立忍開始了一連串的合作。去年的《經過》是他的 第二部劇情長片，這部講述故宮的電影，頗受好評，引起觀眾廣大討論，也為長久以來一 直被認為「很暗很悶」的台灣電影，帶來了新的風貌。 【回歸電影核心-劇本創作】 　　鄭文堂導演目前也是「綠光全傳播公司」的負責人，綠光全在1995年成立，初期主要 從事電視電影等影片拍攝工作，奠定了公司發展的基礎，近年來開始製作電視廣告及電視 節目的企劃製作，也為不少企業及政府機關完成多支具有代表性的形象廣告。目前鄭導新 片《深海》已在二月下旬上映、而甫通過輔導金的片子《夏天的尾巴》也正準備開拍，導 演除了拍片，也在台灣藝術大學電影系開設編劇課程，提到對台灣電影的看法，他口氣堅 定地說：「台灣電影的問題根源，應該是故事題材跟劇本，這也造成國片類型無法更多元 ；台灣的作者電影有很好的發展，在國外影展也頻頻獲獎，但在電影拍製上仍有很多問題 。」，會在學校教書，也是來自於這種改善大環境的使命感。 　　阿堂導演始終認為，編劇是電影創作中，最重要的一環。而他也不斷地在摸索，怎麼 將自己對電影編劇的經驗，完整地傳授給學生；因此他鼓勵有心想從事電影創作的學生們 ，不要一直自溺在學校生活，或是自己的世界中，要早點踏出校園，體驗社會上的種種， 不要把創作侷限於校園生活。 　　《深海》中演技出色的陸奕靜曾說：「阿堂，是一個個性浪漫的人」，正因為他天生 浪漫，能以一股傻勁，堅持自己對電影的夢想，才會有今天這樣的成就。從他的電影中， 我們除了看見平凡生活中難以忘懷的美好，也看到了一位對理想有所堅持的大男孩。 鄭文堂 小檔案 現職： 電影導演（綠光全傳播公司） 資歷： 24年 學歷： 文化大學戲劇系影劇組 經歷： 攝影助理、場記、助導、副導、導演 1984年　加入”綠色小組”拍攝紀錄片，從事社會運動並組織工會 1996年　擔任《藍月》製片、1998年《超級公民》編劇 1998年　靠著公視提供的短片輔導金，鄭文堂開始拍攝劇情短片 2002年　第一部劇情長片《夢幻部落》，獲得威尼斯影展影評人週最 　　　　佳影片，與第三十九屆金馬獎年度最佳台灣電影 2004年　第二部劇情長片《經過》，並入圍東京影展及釜山影展展 2005年　新作《深海》於2006年二月上映 --

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