追逐电影梦想的浪漫－郑文堂 http://www.comcareer.com.tw/talk/all_report/radio_tv_movie/talk05-16.htm From：ComCareer网站 　　「人，都有梦想的嘛」《经过》中的阿静如是说，而电影中人们所寻觅的梦想，其实 也正是郑文堂导演一直不断追寻的，透过电影，这些心中蓝图得以实现。熟悉的朋友都叫 他阿堂，他总是带着诚恳的笑容，仔细倾听你的故事，现在，不多说影中人梦想，而是亲 自听他说说自己追寻梦想的故事。 【从阅读开始的电影梦】 　　阿堂导演出生於宜兰罗东，从小喜欢阅读，高中毕业後进入文化大学戏剧系影剧组（ 现今的文化戏剧系），当时的文化戏剧课程偏重戏剧及舞台剧，不太注重电影的专业；阿 堂导演回忆起会走上电影这条路，其实都该归功於在大二时，他开始阅读大量小说、散文 、剧本；对於电影的概念与理想，就是从那时大量的文字阅读训练得来的，并渐渐培养紮 实的文案及编剧能力。在那个社会封闭的年代，藉由阅读，持续接触到一些禁止流通的社 会主义、左派小说，也埋下後来成为绿色小组一员的伏笔。 　　由於家里经济环境不尽理想，从小打工的他，在大三那年，到林森北路的太阳城西餐 厅当灯光助理，这段期间看了各式各样的show，开拓眼界之余，也学会如何与人应对进退 ；毕业之後，郑文堂进入传播公司，担任摄影助理的工作。这家公司专门制作电视节目， 业务庞大、要处理的案子也很多，於是既会灯光、摄影，又会写剧本的阿堂深得老板赏识 ，甚至开始拍摄一些小短片，这一年，他才23岁，只是一个刚从学校毕业的年轻人。 【初进电影圈-工作甘苦谈】 　　虽然已初尝拍片的喜悦，但他并不就此满足，为了一圆导演梦，阿堂放弃了原来的工 作，进入电影圈，从摄影助理开始干起，开始跟电影圈有了正式接触。一开始入行，有没 有遇到什麽困难呢？阿堂导演回忆道：「刚开始当摄影助理，当时有个很知名的摄影师， 一直认为我趾高气昂、态度轻浮。有次在拍摄现场，中午休息吃饭时，因为当时要抢光立 即拍摄，於是我直接一手扶着脚架，另一手还拿着食物。结果被那个摄影师看到了，於是 他当着众人的面破口大骂：『如果你要用一只手来跟我工作，现在滚回去！』」。这件事 算是让阿堂上了一课，「工作，两只手很重要」他说，这件事让他认知到严谨的工作态度 是一定要有的；另外，有次在阳明山上拍鬼片，也留下了难忘的经验，「那时候，曾在一 座公墓里拍片，拍摄现场在很远的那边开始，而我就自己一个人远远地蹲在另一边管镜头 箱，现在想起来，心里都还毛毛的……难道拍电影是这样吗？」阿堂打趣的说。 　　当时台湾电影正处於兴盛时期，一年年产量大约50-80部电影，除了台湾电影制作外 ，也有许多港片在台湾开拍。阿堂导演从基层的摄影助理开始，一直持续地磨练出自己的 电影专业，陆续做过场记、助导、副导演等剧组工作，累积了丰富的电影制作经历。一直 到在拍摄曾壮祥电影《雾里的笛声》时，已经是副导的他，开始在电影创作上有了瓶颈， 於是他接受朋友的建议，进入广告公司，成为广告导演。 【迷人的纪录片-“绿色小组”时期】 　　虽然广告公司的薪水较高、工作稳定、员工福利又好，不过在广告公司待了一年，他 便开始厌倦这种「奢华的生活」，阿堂说：「每个人都在谈论名牌、优质生活；工作也只 有”怎麽把杯子拍得晶莹剔透”的思考，这不是我想要的。」那时候的阿堂，对於生活中 的现实及理想，充满了价值观的冲突。直到1984年，台北县土城乡海山煤矿发生灾变，夺 走了七十四位矿工的生命。那时反覆思考着「真的要这样过完一生吗？」的阿堂，自觉不 能再这样下去，一定要为这社会奉献些什麽，於是他拿起摄影机，长期纪录灾後人民生活 及社会变迁。也是在这个时期，开始对原住民题材产生兴趣。 拍纪录片拍了一段时间，深感影片的力量有限，於是阿堂开始帮工人组织工会，成为积极 的社会运动组织者。一方面因为长期投入社会运动，另一方面则是因为养家活口的生活压 力，让很早就出道的阿堂，一直到1996年才有他自己所认定的第一个作品-电影剧本《诗 人与阿德》（《超级公民》的原始剧本）。紧接着，在有点积蓄，生活也渐稳定的情况下 ，他靠着短片辅导金公视的资金，以16厘米拍摄了首部剧情片《兰阳溪少年》，并选择与 他在《蓝月》担任制片时认识的演员戴立忍开始了一连串的合作。去年的《经过》是他的 第二部剧情长片，这部讲述故宫的电影，颇受好评，引起观众广大讨论，也为长久以来一 直被认为「很暗很闷」的台湾电影，带来了新的风貌。 【回归电影核心-剧本创作】 　　郑文堂导演目前也是「绿光全传播公司」的负责人，绿光全在1995年成立，初期主要 从事电视电影等影片拍摄工作，奠定了公司发展的基础，近年来开始制作电视广告及电视 节目的企划制作，也为不少企业及政府机关完成多支具有代表性的形象广告。目前郑导新 片《深海》已在二月下旬上映、而甫通过辅导金的片子《夏天的尾巴》也正准备开拍，导 演除了拍片，也在台湾艺术大学电影系开设编剧课程，提到对台湾电影的看法，他口气坚 定地说：「台湾电影的问题根源，应该是故事题材跟剧本，这也造成国片类型无法更多元 ；台湾的作者电影有很好的发展，在国外影展也频频获奖，但在电影拍制上仍有很多问题 。」，会在学校教书，也是来自於这种改善大环境的使命感。 　　阿堂导演始终认为，编剧是电影创作中，最重要的一环。而他也不断地在摸索，怎麽 将自己对电影编剧的经验，完整地传授给学生；因此他鼓励有心想从事电影创作的学生们 ，不要一直自溺在学校生活，或是自己的世界中，要早点踏出校园，体验社会上的种种， 不要把创作局限於校园生活。 　　《深海》中演技出色的陆奕静曾说：「阿堂，是一个个性浪漫的人」，正因为他天生 浪漫，能以一股傻劲，坚持自己对电影的梦想，才会有今天这样的成就。从他的电影中， 我们除了看见平凡生活中难以忘怀的美好，也看到了一位对理想有所坚持的大男孩。 郑文堂 小档案 现职： 电影导演（绿光全传播公司） 资历： 24年 学历： 文化大学戏剧系影剧组 经历： 摄影助理、场记、助导、副导、导演 1984年　加入”绿色小组”拍摄纪录片，从事社会运动并组织工会 1996年　担任《蓝月》制片、1998年《超级公民》编剧 1998年　靠着公视提供的短片辅导金，郑文堂开始拍摄剧情短片 2002年　第一部剧情长片《梦幻部落》，获得威尼斯影展影评人周最 　　　　佳影片，与第三十九届金马奖年度最佳台湾电影 2004年　第二部剧情长片《经过》，并入围东京影展及釜山影展展 2005年　新作《深海》於2006年二月上映 --

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