2008/05/18 2008鐵馬影展影評 以女性之眼凝視淹沒──關於「秉愛」 陳亮豐 紀錄片工作者 在台灣的紀錄片工作領域，馮艷（中國紀錄片「秉愛」的作者）不是一個陌生的名 字，由她所翻譯的『小川紳介的世界』（遠流，1995）這本書，影響了許多愛好紀 錄片以及投入紀錄片工作的人，我也是其中之一。在我初加入紀錄片行列時，關於 紀錄片的專書真的太少了，不管工作地點在哪裡，我都帶著這本書遷移，書上劃滿 了各種顏色的線（不過後來不知道借給誰，流浪到哪裡去了），也許這註定了我今 天要幫忙寫這篇文章。在此我不打算寫評論，以下文字不談及「秉愛」的內容，只 是就我知道的，或朋友推薦我閱讀的資料，為鐵馬影展的觀眾朋友，補充一些關於 馮艷拍攝三峽大壩工程移民紀錄片的背景。 如同許多紀錄片作者的歷程，馮艷並不是科班出身，但她為什麼扛起攝影機？這段 歷程在如今看來，呈現了馮艷對自己生命位置及社會現實關注的連結。 1992 年， 日本紀錄片導演小川紳介因病過世時，馮艷在日本，絲毫不認識紀錄片，她說「當 時自己也沒有影像的愛好」，她是一個環境經濟學博士生。 1993 年她鬼使神差地 （這是馮艷的形容）跟朋友去看日本山形國際紀錄片影展，該年影展正舉辦小川紳 介紀錄片專題。就在被小川攝製組蹲點拍攝精神震撼之下，馮艷遭遇了紀錄片的世 界，岔離了原先計畫的學術道路，「落入了紀錄片的陷阱」。 在翻譯了『小川紳介的世界』一書之後，馮艷開始拿起小型錄像機拍紀錄片。1994 年暑假，中國人大通過了三峽水庫建設的提案，讀環境經濟學的馮艷，馬上產生了 調查的興趣，從此長期在即將淹沒的農村裡拍片。1997年馮艷完成了「長江之夢」 ，從這部片開始，1996開始拍攝「秉愛」（2007年完成），以及目前正在後製作的 「長江邊的女人」，這三部片主要的記錄對象都是女性，呈現了三峽大壩迫遷移民 潮下的女性圖像。 我從馮艷的作品體會了兩件事：第一，她透過調查告訴我們，別把迫遷移民視為一 種同質的、苦難的、蒼白無助只能扛起包袱上船，抹著眼淚離開故土的形象。由於 單一經濟發展的擠壓、農村生活的艱困，遷移政策的補助，有時候「移民戶」的資 格是生存的另一個起點；第二是，十多年來，馮艷總是在遷村這複雜的主題下，排 除其他部份，獨獨凝視著這場景中的女性處境。例如「長江之夢」的主人翁，是一 個盼了好多年，好不容易盼到了生產證（計畫生育政策下的規定）而歡喜懷了第二 胎的婦女杜太平。但是就像一場捉弄，本來是農村戶的杜太平，在進入「移民戶」 資格時卻變成了城市人口，依規定城市人口就不能生第二胎了。馮艷總是相當準確 的，透過婦女遭遇的特定的生命危機，從這裡專注看她們如何回擊政策，如何發動 自己的力量作戰，或者是向政策低頭的抉擇過程。這種關注的方向，同樣展現在「 秉愛」的記錄中。 寫到這裡，總之就是故意不講「秉愛」的情節，關於秉愛如何與遷村作戰，是作者 衷心期望觀眾投入的地方。在片中，強悍的農婦秉愛，總是凝視著浩瀚的長江水面 在思索，有時眼神狠狠地，有時憂愁，有時眼神飄得很遠，這畫面深刻的留在我心 中。她如何面對淹沒帶來的難題，就請大家走進鐵馬影展一起感受。 作者補充：『小川紳介的世界—追求紀錄片中至高無上的幸福』繁體字台灣遠流版 目前絕版，不過去年底，簡體字版已經在中國出版，經過馮艷將過去的疏漏修改之 後，是她更為滿意的版本。書名改為：『收割電影：追尋紀錄片中至高無上的幸福 』，上海人民出版社。另外，本文寫作資訊感謝影評寫作者林木材的協助。 延伸閱讀： 馮艷部落格 http://www.sinoreel.com/blog/fengyan --

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