http://blog.roodo.com/amushi/archives/6569427.html 荷索（W. Herzog）對於紀錄片的看法 文／SAMMAX 身為德國新電影的旗手，荷索在劇情片上的成就早已是有目共睹，《天遣》(Aguirre, the Wrath of God,1972)《路上行舟》(Fitzcarraldo, 1982)都已成為影史經典，不過在其三 十多年的拍攝歷程中，事實上有將近一半的作品是紀錄片，而荷索對紀錄片也有一套他獨 特的觀點，甚至在1999年提出了明尼蘇達宣言(Minnesota declaration)，列出12點他對紀 錄片的看法。從明尼蘇達宣言和許多訪談中，大致可以整理出最重要的兩個概念： 1. 對真實電影(Cinema Verite)的批判。 荷索認為，真實電影所紀錄的真實是膚淺的真實，是種會計師的真實(the truth of accountants)，真實電影的導演就像是個觀光客把古蹟拍下來一樣。他更認為，場景安 排是每一位紀錄片工作者應該做的，真實電影對所謂「真實」的回應只適用於60年代， 因為現今的真實(reality)已經有了巨大的轉變，不只在數位特效等新技術的衝擊下， 還有在文化上認知的改變──像是各種實境節目都是安排過的──都重新定義了所謂的 真實。 2. 「令人狂喜著迷的真實」 (ecstatic truth)。 真實電影單純的紀錄與呈現，並且將事實(fact)與真實(truth)兩者混淆，這讓荷索頗 為不滿，他說對真實的探求是難以言喻的，跟事實其實沒什麼關聯，不然的話，曼哈頓 的電話簿就是書中之書，因為裡頭有著四百萬筆正確無誤的資料。在荷索看來，事實僅 僅創造了常規，但是真實卻可以啟發人心。他認為身為紀錄片工作者應該去追尋詩意的 (poetic)、令人狂喜著迷的真實，而這種神秘難以理解的經驗，只能藉由虛構、想像、 風格化的方式才得以迄及。 簡單來說，荷索對紀錄片的看法就是必須追尋詩化的真實，而非一般客觀的真實。不過他 所謂的「令人狂喜著迷的真實」有點難以定義，似乎只能說是一種創作者的「靈感」 (inspiration)，他自己也說過這種真實：「當你遇見的時候，自然會立刻有所感應。」 另外，荷索也不是第一個對真實電影提出批判的人，其實有許多人認為，真實電影雖然強 調攝影機的透明性，對紀錄的影像、人物不加以干預，但是實際上鏡頭的安排和剪輯的選 擇仍然不能免於主觀意識的介入，此外，因為真實電影要求拍攝的即時即地性，所以也缺 乏時空的脈絡與歷史的縱深。 --

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