http://blog.roodo.com/amushi/archives/6569427.html 荷索（W. Herzog）对於纪录片的看法 文／SAMMAX 身为德国新电影的旗手，荷索在剧情片上的成就早已是有目共睹，《天遣》(Aguirre, the Wrath of God,1972)《路上行舟》(Fitzcarraldo, 1982)都已成为影史经典，不过在其三 十多年的拍摄历程中，事实上有将近一半的作品是纪录片，而荷索对纪录片也有一套他独 特的观点，甚至在1999年提出了明尼苏达宣言(Minnesota declaration)，列出12点他对纪 录片的看法。从明尼苏达宣言和许多访谈中，大致可以整理出最重要的两个概念： 1. 对真实电影(Cinema Verite)的批判。 荷索认为，真实电影所纪录的真实是肤浅的真实，是种会计师的真实(the truth of accountants)，真实电影的导演就像是个观光客把古蹟拍下来一样。他更认为，场景安 排是每一位纪录片工作者应该做的，真实电影对所谓「真实」的回应只适用於60年代， 因为现今的真实(reality)已经有了巨大的转变，不只在数位特效等新技术的冲击下， 还有在文化上认知的改变──像是各种实境节目都是安排过的──都重新定义了所谓的 真实。 2. 「令人狂喜着迷的真实」 (ecstatic truth)。 真实电影单纯的纪录与呈现，并且将事实(fact)与真实(truth)两者混淆，这让荷索颇 为不满，他说对真实的探求是难以言喻的，跟事实其实没什麽关联，不然的话，曼哈顿 的电话簿就是书中之书，因为里头有着四百万笔正确无误的资料。在荷索看来，事实仅 仅创造了常规，但是真实却可以启发人心。他认为身为纪录片工作者应该去追寻诗意的 (poetic)、令人狂喜着迷的真实，而这种神秘难以理解的经验，只能藉由虚构、想像、 风格化的方式才得以迄及。 简单来说，荷索对纪录片的看法就是必须追寻诗化的真实，而非一般客观的真实。不过他 所谓的「令人狂喜着迷的真实」有点难以定义，似乎只能说是一种创作者的「灵感」 (inspiration)，他自己也说过这种真实：「当你遇见的时候，自然会立刻有所感应。」 另外，荷索也不是第一个对真实电影提出批判的人，其实有许多人认为，真实电影虽然强 调摄影机的透明性，对纪录的影像、人物不加以干预，但是实际上镜头的安排和剪辑的选 择仍然不能免於主观意识的介入，此外，因为真实电影要求拍摄的即时即地性，所以也缺 乏时空的脉络与历史的纵深。 --

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