原來標題：《裸體藝術家》：身體是畫筆、流浪才是歸宿 新聞來源： http://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=374 文／梁碧茹 　　1977年，因為母親對於她餐桌禮儀的不斷嘮叨，以及依莉絲還嘴後隨之而來的一 巴掌，15歲的依莉絲奪門而出，從此離開了門前有草地、車庫或車道上停著一兩台房 車的兩層獨棟尖頂小屋，搭上順風車，跨過一條河，從紐澤西白人中產階級居住的安 適社區，到了世界之都：紐約。 　　 當時的依莉絲已讀過薩維拉賀蘭德（Xaviera Hollander）於1972年出版的《一 個妓女的驚世自白》（The Happy Hooker），小小年紀的她知道女體展演在七〇年代 的紐約，是為美國各地男子遠道而來探索的奇觀。於是，意料之中的，依莉絲順勢的 進入紐約性產業。她先是在上東城的高級妓院服務來自聯合國的官員，在染毒後於街 頭拉客，直到1990年，戒毒，離開性產業。此間，她創作不輟，從繪畫、版畫、雕刻 、到手工藝品，甚至曾在八〇年代初與其他藝術家開過聯展。不賣身後，有時在街頭 擺攤販售作品，有時受人委託；在做自己藝術品的皮條客生活感到疲倦後，便在九〇 年代初於四十二街時代廣場附近成為脫衣舞孃。然而，她在舞台上展開她的畫布，在 時間與空間的壓力下畫下同事們索求小費的各式絕技，以及看客面對張開的雙腿，決 定何時將一元美金的小費塞入表演者的身體，赤裸呈現金錢、身體、與觀看的交換關 係。朱利安尼（Rudolph Giuliani）於1994年上任紐約市市長後，決心改善紐約的高 犯罪率以及凌亂的市容，提升紐約都市空間的經濟效益（地價為主要考量），並企圖 有效控管都市空間，以及空間內的居民。新市長的分區（zoning）的政策，其中包括 立法定義「成人商店」，限制成人商店可開設的地點。於是成人娛樂被踢出時代廣場 及鄰近區域，從限制級劇場區，成為身心健康老少咸宜的資本主義主題樂園，百老匯 劇院區。依莉絲因此失業，交不出房租，精神逐漸崩潰，終至流落街頭。 　　朱利安尼的都市計畫，擠壓或排擠的不僅是依莉絲這類底層勞動工作者的生存空 間，還有昔日不遠千里從玉米之鄉來的保守黨白人勞動階層（那些在現實人生受到壓 迫然後來到紐約尋求解放的中部土包子），他們擺脫現實投射想像的空間。都市計畫 篩選了紐約的移民、住民，以及觀光客的背景。於是，在紐約活動的人群，逐漸替換 成市長以及中上階層市民認同與歡迎的群體（藝術家、資產階級、中高知識份子）。 朱利安尼的都市策略，擴大中上階級在城內的活動空間，原本已經遭到邊緣化的底層 居民（依莉絲住在由通風管改建的公寓頂樓），更往地理以及社會的邊陲流放，包括 進入都市裡無法被完全定義的場所，例如街道、公園、或是車站。國家機器於空間的 運作不僅影響地理與社會的空間配置，個體的心理空間也無法倖免。依莉絲先前對於 支配自己身體與靈魂的自信，在面對國家機器無形卻專橫的權力施展時，完全崩毀。 依莉絲在失業後出現家裡遭到竊聽、食物遭到下毒、以及腦內被中情局植入晶片的幻 覺。她感到國家機器無所不在，且法力無邊。既然她在國家機器的控制下無所遁形， 於是開始幻想中情局準備吸收她成為幹員。依莉絲過去受不了照著傳統價值過生活， 不願做一份她口中「認真」的工作。而在面對生存空間不斷遭到擠壓，從而認知自己 面對權力的無能與無力，她意識到唯有屈服，不然一切會更糟。而進入國家機器，成 為其解決自身困境最終極的出路。 　　成為街友的依莉絲仍然繼續畫著。過去，依莉絲透過藝術，一方面呈現各式的自 我投射，無論是渴望的、深層的、或是想像的（依莉絲為樓下鄰居作的肖像畫畫上自 己的臉）；另一方面，透過藝術創作的行為，她得以維持，或是操演著，某種程度上 完整且統一的身分認同：藝術家，而她的歷史、記憶以及行為都作為其創作的一部份 。帶著所有家當，坐在中央公園的依莉絲，畫著在她作品中少見的風景畫。她專注且 仔細的描繪樹葉、樹枝與光影，在這樣的人生時刻，依莉絲將自己從自己的畫作中抹 去，也或許，在此時，唯有透過寫生，依莉絲才能感受到自己真實的存在。 --

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