原来标题：《裸体艺术家》：身体是画笔、流浪才是归宿 新闻来源： http://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=374 文／梁碧茹 　　1977年，因为母亲对於她餐桌礼仪的不断唠叨，以及依莉丝还嘴後随之而来的一 巴掌，15岁的依莉丝夺门而出，从此离开了门前有草地、车库或车道上停着一两台房 车的两层独栋尖顶小屋，搭上顺风车，跨过一条河，从纽泽西白人中产阶级居住的安 适社区，到了世界之都：纽约。 　　 当时的依莉丝已读过萨维拉贺兰德（Xaviera Hollander）於1972年出版的《一 个妓女的惊世自白》（The Happy Hooker），小小年纪的她知道女体展演在七〇年代 的纽约，是为美国各地男子远道而来探索的奇观。於是，意料之中的，依莉丝顺势的 进入纽约性产业。她先是在上东城的高级妓院服务来自联合国的官员，在染毒後於街 头拉客，直到1990年，戒毒，离开性产业。此间，她创作不辍，从绘画、版画、雕刻 、到手工艺品，甚至曾在八〇年代初与其他艺术家开过联展。不卖身後，有时在街头 摆摊贩售作品，有时受人委托；在做自己艺术品的皮条客生活感到疲倦後，便在九〇 年代初於四十二街时代广场附近成为脱衣舞娘。然而，她在舞台上展开她的画布，在 时间与空间的压力下画下同事们索求小费的各式绝技，以及看客面对张开的双腿，决 定何时将一元美金的小费塞入表演者的身体，赤裸呈现金钱、身体、与观看的交换关 系。朱利安尼（Rudolph Giuliani）於1994年上任纽约市市长後，决心改善纽约的高 犯罪率以及凌乱的市容，提升纽约都市空间的经济效益（地价为主要考量），并企图 有效控管都市空间，以及空间内的居民。新市长的分区（zoning）的政策，其中包括 立法定义「成人商店」，限制成人商店可开设的地点。於是成人娱乐被踢出时代广场 及邻近区域，从限制级剧场区，成为身心健康老少咸宜的资本主义主题乐园，百老汇 剧院区。依莉丝因此失业，交不出房租，精神逐渐崩溃，终至流落街头。 　　朱利安尼的都市计画，挤压或排挤的不仅是依莉丝这类底层劳动工作者的生存空 间，还有昔日不远千里从玉米之乡来的保守党白人劳动阶层（那些在现实人生受到压 迫然後来到纽约寻求解放的中部土包子），他们摆脱现实投射想像的空间。都市计画 筛选了纽约的移民、住民，以及观光客的背景。於是，在纽约活动的人群，逐渐替换 成市长以及中上阶层市民认同与欢迎的群体（艺术家、资产阶级、中高知识份子）。 朱利安尼的都市策略，扩大中上阶级在城内的活动空间，原本已经遭到边缘化的底层 居民（依莉丝住在由通风管改建的公寓顶楼），更往地理以及社会的边陲流放，包括 进入都市里无法被完全定义的场所，例如街道、公园、或是车站。国家机器於空间的 运作不仅影响地理与社会的空间配置，个体的心理空间也无法幸免。依莉丝先前对於 支配自己身体与灵魂的自信，在面对国家机器无形却专横的权力施展时，完全崩毁。 依莉丝在失业後出现家里遭到窃听、食物遭到下毒、以及脑内被中情局植入晶片的幻 觉。她感到国家机器无所不在，且法力无边。既然她在国家机器的控制下无所遁形， 於是开始幻想中情局准备吸收她成为干员。依莉丝过去受不了照着传统价值过生活， 不愿做一份她口中「认真」的工作。而在面对生存空间不断遭到挤压，从而认知自己 面对权力的无能与无力，她意识到唯有屈服，不然一切会更糟。而进入国家机器，成 为其解决自身困境最终极的出路。 　　成为街友的依莉丝仍然继续画着。过去，依莉丝透过艺术，一方面呈现各式的自 我投射，无论是渴望的、深层的、或是想像的（依莉丝为楼下邻居作的肖像画画上自 己的脸）；另一方面，透过艺术创作的行为，她得以维持，或是操演着，某种程度上 完整且统一的身分认同：艺术家，而她的历史、记忆以及行为都作为其创作的一部份 。带着所有家当，坐在中央公园的依莉丝，画着在她作品中少见的风景画。她专注且 仔细的描绘树叶、树枝与光影，在这样的人生时刻，依莉丝将自己从自己的画作中抹 去，也或许，在此时，唯有透过写生，依莉丝才能感受到自己真实的存在。 --

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